南方有令秧读后感

南方有令秧读后感。

书籍可以让我们静心，让我们平静的看待各种事物，闲暇之余我阅读了作者写的作品，受益良多。为了更加理解作品的思想情感，我们应该多写读后感，一篇好的作品读后感该包含哪些视角呢？小编为了让大家能够更好地阅读精心准备了今天的“南方有令秧读后感”，我相信这篇文章会让您对某个领域更加熟悉！

南方有令秧读后感 篇1

一开始看到《南方有令秧》这本书的时候，我是不屑翻阅的，作者笛安是郭敬明旗下的签约作家，因为郭导文学的市场化和铜臭味，甚至还有多年前让我们广大读者不明就里的抄袭门；更重要的是因为这些作家无一例外的年轻鲜嫩，这些都让我们日趋苍老的70后本能地趋避。

事实证明其实这些都是偏见。被出差中的无聊所限，被迫开卷。然而阅读一旦开始，就不愿释手。

喜欢这本书，是因为《南方有令秧》刻画了一个**史上独特的人物无情女子令秧。

故事开始于1589年，万历十七年，明朝万历年，如黄仁宇的历史著作《万历十五年》中所言，大明帝国已经走到了它发展的尽头，当时的制度已至山穷水尽，上自天子，下至庶民，无不成为牺牲品而遭殃受祸。这是一个大失败的时代，但这个时代的混乱并没有在这本书里留下太多的印记，只不过杨救了一个受难的太监。书中给人留下深刻印象的那个时代中的压抑。

**的主人公令秧，南方典型的小女子，娇小美丽，然而这并不是重要当然对于书中男性角色来说是重要的，毕竟，任何时候，男人看女人，都是先看脸的但，对于今天阅读的我们，重要的不是她的外貌，是她的个性给我们留下了深刻的印象。这是文学史上罕见的人物，不是因为她天真，不是因为她聪明，不了解自己，不是因为她想在生命的尽头遇见生命，真正的答案是因为她无情。

这是个无情的女子，这个无情也不是薄情，不是寡情，不是绝情，这些都不是，就像爱的反面不是恨，就是不爱。无情就是无情，因为她根本不了解这个世界，不管她活得有多短，有多长。

因为无情，幼年丧母的令秧跟着哥嫂生活也不觉得有寄人篱下的凄苦；因为无情，奉父亲之命嫁给长她几十岁的唐简老爷做填房也没有什么委屈，虽然年迈皱褶的肌肤的冰凉触觉令人生厌；因为无情，在老爷去世后，族里为了出个节妇以便获得税收上的优惠，安排她自尽殉夫也甘心接受，虽然年仅16生命如花；因为无情，为了听从家人安排苟且活命，委身于同龄的儿子也不背负罪恶，并且欢愉之后一样轻松抛开；因为无情，她情不自禁地爱上九叔唐璞也没有多少伦理上的挣扎；因为无情，她一步步地走到节妇牌坊里去，将整个生命消融进去自然也毫不足惜。

她无情，因为她的单纯善良。她不懂人性的恶，所以她不怀疑、不揣测、不怀疑、不思考；她没有心、肝、肺、头、脑；她是一个透明的人，不留阴影地展示一切美好的事物。

她无情，是因为她无畏无惧。她不怕死，不怕生；不怕强敌，不怕软弱；她不怕失去一切，只怕失去自由。活着，她随性生活，笑着，哭着，爱着；当她的爱情昭示天下并且为天下不容，她便死去，死，亦是为了获得了一如江水的自由感觉。

喜欢这本书，是因为《南方有令秧》描写了人性中的温情。虽然这本书中有很多张爱玲的影子，但与张爱玲渗透到自己骨头里的凄凉不同，在人性深处并没有对**的深入描写。虽然人性深处确实有恶，但善的描写仍然让人对世界充满希望。

虽然大时代风雨飘摇，虽然大环境紧张压抑，可在令秧的周围，到处都是温情，爱情的温润自不必细说，女人们之间的友情，难得也那么温暖；男人给的友情，竟可以那么纯粹。

关于老爷，书中描写了那么多的苍老和倦怠，但即使如他，也还儒雅地温和地怜爱着令秧，体贴着她，甚至在意外发生垂危之际，仍然瞧出令秧内心的惶遽和孤独，安慰她说我不死，虽然他是做不了死神的主。

看守祠堂的老婆子，她的使命是劝说令秧喝下毒药，但在令秧因长时间跪坐听族人宣讲朝廷旌表过的贞节烈妇的事迹昏厥之后，掐令秧人中急救，并撒下谎言称令秧有了喜脉，从而救了令秧一命。

蕙娘，唐简的姨太太，整个唐府的当家人，所有账房和库房的钥匙都在她的手中，她动用自己平生积蓄，当掉自己做名伶是置办的所有首饰，以买通族长六公常用的医生。

唐简的丫鬟巧云，令秧进门不到一个月，就做主将她正式收在房中成为老爷的侍妾，她出主意让令秧和哥儿唐简的儿子唐炎怀上孩子，假孕变成真孕，年轻丧夫的令秧方可以继续活下去，并且不白活一场。

谢先生，给予令秧帮助最多的应是谢先生，为了成就一个无情女子成节妇的传奇，他付出了他最多的智慧，说毕生的智慧穷尽也不为过。他神明一般从天而降帮这群女人出谋划策，当令秧的孩子来历遇到非议时他安排令秧自断右臂以示清白，他以令秧为原型写节妇剧本四处巡演进行**宣传，他帮助令秧克服重重困难，直至最终获得贞洁牌坊。这是一个最了解令秧的人。他和令秧的友谊比朋友深，真正的知己比爱情好。

当然还有不需多说的令秧的爱人唐璞，甚至还有丫头连翘，管家娘子&&在令秧的周围，围绕着一群善良的人们，他们死守着天大的秘密，用一个谎言去掩盖另一个谎言，他们给她生命，给她温暖，因为他们，令秧没有成为七巧，他们一起成全了令秧的一生，爱过，被爱过，死了也值得的人生，浩浩荡荡、波澜壮阔一如长江水的一生。

这样一个无情的纯粹的小女子，得到这么多人的善待，这么多的温情，却仍然不能避免地将她送往早陨的路途，令秧逝去时，不过才31岁，任谁呵护，一朵盛开的艳丽的花朵也敌不过风雨飘摇，整朵堕地，这是怎样大又怎样深重的悲剧？我们只能说，人，是对的，是错的，是那个时代。

作者笛安在扉页上写：希望各位喜欢令秧。

我可以回答笛安：我喜欢，喜欢让秧这个人，这个有着独特个性的冷酷的人；喜欢这本书，这本描写善良人心的温暖的书。

南方有令秧读后感 篇2

周末出行，用路上的时间读了笛安的新书《南方有令秧》，买这本书的原因很简单，因为那是笛安的书！只是刚开始读时并不喜欢，因为没想到时间居然退回到了万历年间，那时候的女人是怎样的生活啊，我实在不懂。

令秧是一个靠嫂嫂带大的女孩，一个住在绣楼里待嫁的姑娘，她的世界只有绣楼和窗外那么大，因为裹了小脚所以再也不愿意出行，只是等着嫁个那个比她年长许多可以做父亲的男人，家里没有让她识字读书，所以她平常的日子就是帮着嫂子做一些女红和简单的家务，16岁嫁到夫家，因为先前的夫人早逝，她顺理成章的成了夫人，一个傻傻的，懵懂的孩子就这样变成了大宅院里的夫人，那个宠她的男人因为她丰厚的嫁妆给了她这个夫人的名头，可这里的女人并非她一个，家是惠姨娘管着的，还有一个在令秧的意愿下的纳妾----云巧，这三个唐家的女人各司其责，各安其命的拥着唐简，云巧怀孕了，日子在一天天华丽而快乐中度过，令秧以为这就是一辈子了，却不知道她的命运才刚刚开始。

在唐家的第一个新年，唐简被已经疯了的老妇人推下了赏灯的花架，从二楼直接摔了下去，从这一刻起，这个家里每个女人的命都变得不一样了。老爷很快逝去，一家寡妇最让人担心的是那个16岁的夫人----令秧，因为她的贞洁牵扯到族人的利益，所以在祠堂里被一群唐家的卫道士们逼着自尽，这样唐家就可以有一个贞节牌坊，这样唐家就可以免了赋税，可是令秧没有死，在实在坚持不住的时候，祠堂的门婆子救了她，因为她说摸到了喜脉，可是这喜脉从何而来呢，人生的谎言总是会因为第一个而需要一个个编下去的，令秧活下来了，同谋变成了这个家里的慧姨娘、云巧、管家婆，还有中医罗大夫，当然最关键的是川少爷，他在后娘令秧那里播了种，一切的疯狂从此开始，再也回不去曾经的平静。

我实在不明白年少的作者笛安怎么会有如此丰富的笔触和感受，在令秧的世界里描述那份令人压抑和苦痛的经历，她写令秧对川少爷的痛恨和回避，对生下的那个救命的女儿溦儿的厌恶，其实她厌恶的只是自己的不干净，在这个女人心里，干净才是真正重要的，她没有爱过自己，更别说爱上别人，哪怕是亲生的骨肉，令秧的一生从跪祠堂开始就成了对贞节牌坊疯魔般的追求，其它的一切都不重要了。而谢先生正是这一切事情的合谋，我一直以为他俩的感情会变调，会成为爱或者恨，可是到底最后只是一种默契和合谋，就算是谢先生知道了九爷的存在，知道了令秧守了十几年的清白因为九爷而变色，他也并没有心疼和发现自己对令秧的爱，他们原本是合谋的，一如笛安说的，那只是一个遗世独立的失意男人塑造了一个节妇的故事，一个天真锋利的女人在俗世中通过玩弄制度成全了自己的故事。他俩只是战友，在漫长荒谬人生中达到了宿命般的友情，唐家的几个女人里，我最不喜欢的就是令秧，一个毫无生气的女子，年少的时候因为不识字世界一片荒芜，等到守节终于识字了，却执着在贞洁牌坊上忘了活着的乐趣，最后门婆子问她：活下来的这十几年，可是有滋味？她说她终于没有白活，其实那只是短暂的九爷给她的滋味，太多的人生她都在那一处大宅子里荒废了啊。没有慧姨娘的泼辣胆大，没有云巧的善良真情，甚至连曾经的贴身丫鬟连翘的生活都比不上，一个没有爱的人生有什么意思呢？

32岁的时候，令秧终于得到了贞节牌坊，她落下了人生的帷幕，走的干干净净，还带走了九爷的种子，谢先生对他十几年以来的同盟只剩下怀念，云巧原本是想去毁了令秧的念想的，我想那是因为是云巧舔犊情深，不能忍受令秧把她亲手带大的溦儿弄成望门寡，因爱生恨。可是云巧没有得逞，贞节牌坊已经成了唐家家族的荣誉了，哪是一个小妾可以去轻易毁掉的呢，溦儿还是会以望门寡的形式嫁到谢先生家，她的命运是不是也会如母亲一般多舛呢？少时曾经看到过一些穿着一身黑衣，裹着小脚的奶奶，她们几乎都是沉默的，安静的，那时候见到她们，年少的我只是在心底充满一些些好奇和恐惧，真切的见过同学奶奶的小脚，那种变形令人胆寒，只是今天，当我读完《南方有令秧》，突然明白，那可怕的小脚里原本裹着一个又一个漫长如同裹脚布般的晦涩，苦痛的故事，那里曾经葬送了多少女孩的人性啊！只是裹脚的女人已经纷纷逝去，我们再也不能聆听她们的哀怨。

南方有令秧读后感 篇3

一开始看到《南方有令秧》这本书的时候，我是不屑翻阅的，作者笛安是郭敬明旗下的签约作家，因为郭导文学的市场化和铜臭味，甚至还有多年前让我们广大读者不明就里的抄袭门；更重要的是因为这些作家无一例外的年轻鲜嫩，这些都让我们日趋苍老的70后本能地趋避。

事实证明其实这些都是偏见。被出差中的无聊所限，被迫开卷。然而阅读一旦开始，就不愿释手。

喜欢这本书，是因为《南方有令秧》刻画了一个小说史上独特的人物无情女子令秧。

故事开始于1589年，万历十七年，明朝万历年，如黄仁宇的历史着作《万历十五年》中所言，大明帝国已经走到了它发展的尽头，当时的制度已至山穷水尽，上自天子，下至庶民，无不成为牺牲品而遭殃受祸。这是一个风雨飘摇的大失败时代，但这个大时代的纷乱在本书中留下的印记并不太多，除了令秧挽救过一名落难的太监。书中给人留下深刻印象的那个时代中的压抑。

小说的主人公令秧，南方典型的小女子，娇小美丽，然而这并不是重要当然对于书中男性角色来说是重要的，毕竟，任何时候，男人看女人，都是先看脸的但，对于今天阅读的我们，重要的不是她的外貌，是她的个性给我们留下了深刻的印象。这是一个文学史中鲜见的人物，并不是她天真，不是因为她聪明而不自知，不是因为她到了绝处也想着要逢生真正的答案不过是，因为她无情。

这是个无情的女子，这个无情也不是薄情，不是寡情，不是绝情，这些都不是，就像爱的反面不是恨，就是不爱。无情就是无情，因为，她根本不谙世事，无论她活得多短暂或者多久长。

因为无情，幼年丧母的令秧跟着哥嫂生活也不觉得有寄人篱下的凄苦；因为无情，奉父亲之命嫁给长她几十岁的唐简老爷做填房也没有什么委屈，虽然年迈皱褶的肌肤的冰凉触觉令人生厌；因为无情，在老爷去世后，族里为了出个节妇以便获得税收上的优惠，安排她自尽殉夫也甘心接受，虽然年仅16生命如花；因为无情，为了听从家人安排苟且活命，委身于同龄的儿子也不背负罪恶，并且欢愉之后一样轻松抛开；因为无情，她情不自禁地爱上九叔唐璞也没有多少伦理上的挣扎；因为无情，她一步步地走到节妇牌坊里去，将整个生命消融进去自然也毫不足惜。

她无情，因为她的单纯善良。她不懂人性的恶，所以她不猜忌，不揣测，不疑虑，不深思；她没心，没肝，没肺，没头，没脑；她是个透明的人，把所有的美好全部展示，不留一丝阴影。

她无情，是因为她无畏无惧。她不怕死，更不怕生；不怕强敌，更不怕羸弱；她不怕失去其他任何东西，除了自由。活着，她随性生活，笑着，哭着，爱着；当她的爱情昭示天下并且为天下不容，她便死去，死，亦是为了获得了一如江水的自由感觉。

喜欢这本书，是因为《南方有令秧》描写了人性中的温情。虽然这部书里有张爱玲的诸多影子，但是，和张爱玲浸润到骨子里的苍凉不同，书中没有深入描写人性深处的恶虽然，人性深处确实有恶，但对善的描写还是让人对世界充满希望。

虽然大时代风雨飘摇，虽然大环境紧张压抑，可在令秧的周围，到处都是温情，爱情的温润自不必细说，女人们之间的友情，难得也那么温暖；男人给的友情，竟可以那么纯粹。

关于老爷，书中描写了那么多的苍老和倦怠，但即使如他，也还儒雅地温和地怜爱着令秧，体贴着她，甚至在意外发生垂危之际，仍然瞧出令秧内心的惶遽和孤独，安慰她说我不死，虽然他是做不了死神的主。

看守祠堂的老婆子，她的使命是劝说令秧喝下毒药，但在令秧因长时间跪坐听族人宣讲朝廷旌表过的贞节烈妇的事迹昏厥之后，掐令秧人中急救，并撒下谎言称令秧有了喜脉，从而救了令秧一命。

蕙娘，唐简的姨太太，整个唐府的当家人，所有账房和库房的钥匙都在她的手中，她动用自己平生积蓄，当掉自己做名伶是置办的所有首饰，以买通族长六公常用的医生。

唐简的丫鬟巧云，令秧进门不到一个月，就做主将她正式收在房中成为老爷的侍妾，她出主意让令秧和哥儿唐简的儿子唐炎怀上孩子，假孕变成真孕，年轻丧夫的令秧方可以继续活下去，并且不白活一场。

谢先生，给予令秧帮助最多的应是谢先生，为了成就一个无情女子成节妇的传奇，他付出了他最多的智慧，说毕生的智慧穷尽也不为过。他神明一般从天而降帮这群女人出谋划策，当令秧的孩子来历遇到非议时他安排令秧自断右臂以示清白，他以令秧为原型写节妇剧本四处巡演进行舆论宣传，他帮助令秧克服重重困难，直至最终获得贞洁牌坊。这是个最懂令秧的男人，他和令秧有着比友情深，比爱情真的红颜知己般的情谊。

当然还有不需多说的令秧的爱人唐璞，甚至还有丫头连翘，管家娘子在令秧的周围，围绕着一群善良的人们，他们死守着天大的秘密，用一个谎言去掩盖另一个谎言，他们给她生命，给她温暖，因为他们，令秧没有成为七巧，他们一起成全了令秧的一生，爱过，被爱过，死了也值得的人生，浩浩荡荡、波澜壮阔一如长江水的一生。

这样一个无情的纯粹的小女子，得到这么多人的善待，这么多的温情，却仍然不能避免地将她送往早陨的路途，令秧逝去时，不过才31岁，任谁呵护，一朵盛开的艳丽的花朵也敌不过风雨飘摇，整朵堕地，这是怎样大又怎样深重的悲剧？我们只能说，人，都是对的，错了的，是那个时代。

作者笛安在扉页上写：希望各位喜欢令秧。

我可以回答笛安：我喜欢，喜欢令秧这个人，这个具有独特个性的无情之人；喜欢这本书，这个描写人性内心之善的温情之书。

南方有令秧读后感 篇4

兴许真是年纪大了，大到心里面感情的起伏已经不能召之即来，挥之即去了。对于开心的定义，也已经不是大喜的过山车似的的情绪波澜，而是没有波澜就是好的。说实话，每天唯一让我心烦就是上班，下班在车上的时间，堵车，尾气和红绿灯，反正所有在路上的停滞都让人感到不愉快。

而每天值得感谢的是，有这样波澜不惊的一天。原来遇到个事，首先一定是情绪上的反应，现在遇到个事，一定是对精力上的权衡。我不知道这种自我是否有点过早。

但是确实让人感觉生活平顺了许多。

大多现在内心躁动的能量**于**的了什么或者读过了什么，带来的一些对于生活的思索和过去的回头的审视。

没有计算过这事第几本读笛安的书了，真是作者的成长，在每一部作品当中，全能看得见。原来都是青春**，说的都是安插在这个社会背景的种种。当我们读一本书和一篇文章时，有感人的原因，但文章中的故事让我们感到一种替代感，也就是说，我们发现自己在故事中。

笛安的作品，如果是现代故事，我多半都是当时记得些什么，事后就忘记了。或许总认为这些故事天天发生，我无需用那么大的精力去记住，或者是因为，这些事情与我太遥远，记住了，也不知道何时能用得上。

《南方有令秧》开始读的时候，总是不知所云，到底是想告诉什么，读到结尾的时候，才发现，这就是一个女人对于环境，爱情和内心最真实的写照。真的，我很难想象当我作为一个男人读完书后会有什么反应。作为一个女人，我没有因为冷漠而掩面，也没有内心深处的同情。

不管是明朝的令秧，还是今天的我，其实人性的进化是如此的缓慢，而我却不是。

我们面临着婚姻、家庭、丈夫、生存和情感等社会环境的内在选择。也许当时的选择，从内心来说，我们还不那么清楚为什么，但从整个人生的长河来看，应该是必然的。我们活的是不是自己？

每个女孩都想活下去，那就是她自己。后来才发现，其实我们活的不过是角色，是大家对于我们的那份期待，不必太认真了，若事事都是活自己，那么会因为认真而过于辛苦。有些角色对自己很重要，所以要发挥好潜力。这关乎生存，无论大方向是否顺畅。有些角色与优点和缺点无关，他们可以在脸上打招呼。

一个16岁就失去丈夫的女人从无知中吸去了教训，并在世界的猜测中调整了自己的行为。历史总是惊人的相似，不是因为情节时间的喜好很单一，而是因为人性的选择惊人的相似。如今，社会上的女性不再是皇帝赐予的，这可以让家族瞬间充满荣誉感。

但我们也有自己的忧虑、忧虑和不可逾越的社会道德底线。我们同样活在别人的期待中，纵使自己也不清楚那份期待究竟和自己的人生关系有多大。我们也在为自己制定者很多符合社会规范的目标，比如多久之前自己一定要嫁人，自己的老公一定是什么样子或者是自己一定要有个家，有落地窗和狗。

在这些目标背后，我们不会停下来思考我们对自己的看法。令秧用了15年的时间拿到了那块让整个夫家家族都振奋的牌坊，人生圆满，开心，目标达成。可是令秧在和先生交流的时候，心里早已经心如止水，无眷恋，无波澜，想好的道路已经是对自己对大家好的退路，毫无畏惧，也无叹息。

我们都是令秧，只是圈在身上的枷锁不同罢了。我希望自己不要设定那个狂喜的目标，只是一路享受。我们的经历即财富，并不全是这些经历带给自己的种种来自神经的条件反射，更是因为它真的本身就是财富啊，我们的回忆，我们的决定，我们遇到的有趣的人，我们看到美好，都是财富了。

愿令秧被所有女性理解，愿我们被命运善待。

周末出行，用路上的时间读了笛安的新书《南方有令秧》，买这本书的原因很简单，因为那是笛安的书！刚开始读书的时候我就不喜欢，因为没想到时间竟然回到了万历年间。我真的不明白当时女人是怎么生活的。

令秧是一个靠嫂嫂带大的女孩，一个住在绣楼里待嫁的姑娘，她的世界只有绣楼和窗外那么大，因为裹了小脚所以再也不愿意出行，只是等着嫁个那个比她年长许多可以做父亲的男人，家里没有让她识字读书，所以她平常的日子就是帮着嫂子做一些女红和简单的家务，16岁嫁到夫家，因为先前的夫人早逝，她顺理成章的成了夫人，一个傻傻的，懵懂的孩子就这样变成了大宅院里的夫人，那个宠她的男人因为她丰厚的嫁妆给了她这个夫人的名头，可这里的女人并非她一个，家是惠姨娘管着的，还有一个在令秧的意愿下的纳妾----云巧，这三个唐家的女人各司其责，各安其命的拥着唐简，云巧怀孕了，日子在一天天华丽而快乐中度过，令秧以为这就是一辈子了，却不知道她的命运才刚刚开始。

在唐家的第一个新年，唐简被已经疯了的老妇人推下了赏灯的花架，从二楼直接摔了下去，从这一刻起，这个家里每个女人的命都变得不一样了。老爷很快逝去，一家寡妇最让人担心的是那个16岁的夫人----令秧，因为她的贞洁牵扯到族人的利益，所以在祠堂里被一群唐家的卫道士们逼着自尽，这样唐家就可以有一个贞节牌坊，这样唐家就可以免了赋税，可是令秧没有死，在实在坚持不住的时候，祠堂的门婆子救了她，因为她说摸到了喜脉，可是这喜脉从何而来呢，人生的谎言总是会因为第一个而需要一个个编下去的，令秧活下来了，同谋变成了这个家里的慧姨娘、云巧、管家婆，还有中医罗大夫，当然最关键的是川少爷，他在后娘令秧那里播了种，一切的疯狂从此开始，再也回不去曾经的平静。

我实在不明白年少的作者笛安怎么会有如此丰富的笔触和感受，在令秧的世界里描述那份令人压抑和苦痛的经历，她写令秧对川少爷的痛恨和回避，对生下的那个救命的女儿溦儿的厌恶，其实她厌恶的只是自己的不干净，在这个女人心里，干净才是真正重要的，她没有爱过自己，更别说爱上别人，哪怕是亲生的骨肉，令秧的一生从跪祠堂开始就成了对贞节牌坊疯魔般的追求，其它的一切都不重要了。而谢先生正是这一切事情的合谋，我一直以为他俩的感情会变调，会成为爱或者恨，可是到底最后只是一种默契和合谋，就算是谢先生知道了九爷的存在，知道了令秧守了十几年的清白因为九爷而变色，他也并没有心疼和发现自己对令秧的爱，他们原本是合谋的，一如笛安说的，那只是一个遗世独立的失意男人塑造了一个节妇的故事，一个天真锋利的女人在俗世中通过玩弄制度成全了自己的故事。他俩只是战友，在漫长荒谬人生中达到了宿命般的友情，唐家的几个女人里，我最不喜欢的就是令秧，一个毫无生气的女子，年少的时候因为不识字世界一片荒芜，等到守节终于识字了，却执着在贞洁牌坊上忘了活着的乐趣，最后门婆子问她：

活下来的这十几年，可是有滋味？她说她终于没有白活了。其实，给她短暂时间的，只是九爷的味道。她在那所大房子里浪废了太多的生命。没有许阿姨的精明和勇气，没有云巧的善良和真情，甚至连曾经亲密的丫鬟连翘的生活，没有爱的生活有什么意义？

32岁的时候，令秧终于得到了贞节牌坊，她落下了人生的帷幕，走的干干净净，还带走了九爷的种子，谢先生对他十几年以来的同盟只剩下怀念，云巧原本是想去毁了令秧的念想的，我想那是因为是云巧舔犊情深，不能忍受令秧把她亲手带大的溦儿弄成望门寡，因爱生恨。可是云巧没有得逞，贞节牌坊已经成了唐家家族的荣誉了，哪是一个小妾可以去轻易毁掉的呢，溦儿还是会以望门寡的形式嫁到谢先生家，她的命运是不是也会如母亲一般多舛呢？少时曾经看到过一些穿着一身黑衣，裹着小脚的奶奶，她们几乎都是沉默的，安静的，那时候见到她们，年少的我只是在心底充满一些些好奇和恐惧，真切的见过同学奶奶的小脚，那种变形令人胆寒，只是今天，当我读完《南方有令秧》，突然明白，那可怕的小脚里原本裹着一个又一个漫长如同裹脚布般的晦涩，苦痛的故事，那里曾经葬送了多少女孩的人性啊！

只是裹脚的女人已经纷纷逝去，我们再也不能聆听她们的哀怨。

一开始看到《南方有令秧》这本书的时候，我是不屑翻阅的，作者笛安是郭敬明旗下的签约作家，因为“郭导”文学的市场化和铜臭味，甚至还有多年前让我们广大读者不明就里的“抄袭门”；更重要的是因为这些作家无一例外的年轻鲜嫩，这些都让我们日趋苍老的70后本能地趋避。

事实证明其实这些都是偏见。被出差中的无聊所限，被迫开卷。然而阅读一旦开始，就不愿释手。

喜欢这本书，是因为《南方有令秧》刻画了一个**史上独特的人物——“无情”女子令秧。

故事开始于1589年，“万历十七年”，明朝万历年，如黄仁宇的历史着作《万历十五年》中所言，大明帝国“已经走到了它发展的尽头”，当时的制度已至山穷水尽，“上自天子，下至庶民，无不成为牺牲品而遭殃受祸”。这是一个风雨飘摇的大失败时代，但这个大时代的纷乱在本书中留下的印记并不太多，除了令秧挽救过一名落难的太监。书中给人留下深刻印象的那个时代中的压抑。

**的主人公令秧，南方典型的小女子，娇小美丽，然而这并不是重要——当然对于书中男性角色来说是重要的，毕竟，任何时候，男人看女人，都是先看脸的——但，对于今天阅读的我们，重要的不是她的外貌，是她的个性给我们留下了深刻的印象。这是一个文学史中鲜见的人物，“并不是她天真，不是因为她聪明而不自知，不是因为她到了绝处也想着要逢生……真正的答案不过是，因为她无情。”

这是个“无情”的女子，这个无情也不是薄情，不是寡情，不是绝情，这些都不是，就像爱的反面不是恨，就是不爱。无情就是无情，因为，她根本不谙世事，无论她活得多短暂或者多久长。

因为无情，幼年丧母的令秧跟着哥嫂生活也不觉得有寄人篱下的凄苦；因为无情，奉父亲之命嫁给长她几十岁的唐简老爷做填房也没有什么委屈，虽然年迈皱褶的肌肤的冰凉触觉令人生厌；因为无情，在老爷去世后，族里为了出个节妇以便获得税收上的优惠，安排她自尽殉夫也甘心接受，虽然年仅16生命如花；因为无情，为了听从家人安排苟且活命，委身于同龄的儿子也不背负罪恶，并且欢愉之后一样轻松抛开；因为无情，她情不自禁地爱上“九叔”唐璞也没有多少伦理上的挣扎；因为无情，她一步步地走到节妇牌坊里去，将整个生命消融进去自然也毫不足惜。

她无情，因为她的单纯善良。她不懂人性的恶，所以她不猜忌，不揣测，不疑虑，不深思；她没心，没肝，没肺，没头，没脑；她是个透明的人，把所有的美好全部展示，不留一丝阴影。

她无情，是因为她无畏无惧。她不怕死，更不怕生；不怕强敌，更不怕羸弱；她不怕失去其他任何东西，除了自由。活着，她随性生活，笑着，哭着，爱着；当她的爱情昭示天下并且为天下不容，她便死去，死，亦是为了获得了一如江水的自由感觉。

喜欢这本书，是因为《南方有令秧》描写了人性中的温情。虽然这部书里有张爱玲的诸多影子，但是，和张爱玲浸润到骨子里的苍凉不同，书中没有深入描写人性深处的恶——虽然，人性深处确实有恶，但对善的描写还是让人对世界充满希望。

虽然大时代风雨飘摇，虽然大环境紧张压抑，可在令秧的周围，到处都是温情，爱情的温润自不必细说，女人们之间的友情，难得也那么温暖；男人给的友情，竟可以那么纯粹。

关于老爷，书中描写了那么多的苍老和倦怠，但即使如他，也还儒雅地温和地怜爱着令秧，体贴着她，甚至在意外发生垂危之际，仍然瞧出令秧内心的惶遽和孤独，安慰她说“我不死”，虽然他是做不了死神的主。

看守祠堂的老婆子，她的使命是劝说令秧喝下毒药，但在令秧因长时间跪坐听族人宣讲朝廷旌表过的贞节烈妇的事迹昏厥之后，掐令秧人中急救，并撒下谎言称令秧有了喜脉，从而救了令秧一命。

蕙娘，唐简的姨太太，整个唐府的当家人，所有账房和库房的钥匙都在她的手中，她动用自己平生积蓄，当掉自己做名伶是置办的所有首饰，以买通族长“六公”常用的医生。

唐简的丫鬟巧云，令秧进门不到一个月，就做主将她正式收在房中成为老爷的侍妾，她出主意让令秧和“哥儿”——唐简的儿子唐炎怀上孩子，假孕变成真孕，年轻丧夫的令秧方可以继续活下去，并且不白活一场。

谢先生，给予令秧帮助最多的应是谢先生，为了成就一个“无情”女子成节妇的传奇，他付出了他最多的智慧，说毕生的智慧穷尽也不为过。他“神明一般从天而降帮这群女人出谋划策”，当令秧的孩子来历遇到非议时他安排令秧自断右臂以示清白，他以令秧为原型写节妇剧本四处巡演进行**宣传，他帮助令秧克服重重困难，直至最终获得贞洁牌坊。这是个最懂令秧的男人，他和令秧有着比友情深，比爱情真的红颜知己般的情谊。

当然还有不需多说的令秧的爱人唐璞，甚至还有丫头连翘，管家娘子……在令秧的周围，围绕着一群善良的人们，他们死守着天大的秘密，用一个谎言去掩盖另一个谎言，他们给她生命，给她温暖，因为他们，令秧没有成为“七巧”，他们一起成全了令秧的一生，爱过，被爱过，死了也值得的人生，浩浩荡荡、波澜壮阔一如长江水的一生。

这样一个“无情”的纯粹的小女子，得到这么多人的善待，这么多的温情，却仍然不能避免地将她送往早陨的路途，令秧逝去时，不过才31岁，任谁呵护，一朵盛开的艳丽的花朵也敌不过风雨飘摇，整朵堕地，这是怎样大又怎样深重的悲剧？我们只能说，人，都是对的，错了的，是那个时代。

作者笛安在扉页上写：希望各位喜欢令秧。

我可以回答笛安：我喜欢，喜欢令秧这个人，这个具有独特个性的“无情”之人；喜欢这本书，这个描写人性内心之善的温情之书。

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《城南旧事》读后感

作文可以说记录着我们的青葱岁月。写作文是我们思想的表达，情感的抒发。要写好作文，平时积累写作素材必不可少。你所见过的优秀的作文有哪些呢？或许你正在查找类似"《城南旧事》读后感"这样的内容，希望对你的工作和生活有所帮助。

《城南旧事》读后感 篇1

寒假中我阅读了《城南旧事》这一本书，这本书是作者林海音自传体小说，写了作者小时候遇到的事情。

这本书是通过英子（作者的小名）的童眼看世界，由第一人称“我”来展开叙述。书中共包含了五个短篇小说，五个短篇相互连贯。书中语言优美，处处表达了作者对童年的怀念。

在书中的五个短篇：《惠安馆》《我们看海去》《兰姨娘》《驴打滚儿》《爸爸的花落了》。《惠安馆》讲述了英子与秀贞和妞儿的故事。《我们看海去》说了英子与一个小偷之间的事。《兰姨娘》说了英子撮合兰姨娘和德先叔的事。《驴打滚儿》写了英子家女佣不幸的遭遇。《爸爸的花落了》写了英子爸爸去世后英子成长起来。

其中我最喜欢《我们看海去》这一篇。故事讲述了英子在新家附近的草丛里结识了一个为养家而偷盗的小偷，小偷待人和善，交谈中，英子认为他是好人。大人们认为他十恶不赦，但英子却认为他是善人。这一篇的故事情节虽然简单，但却需要我们细细的体会。例如，文中英子结识的那个小偷，我们从文中英子与他的谈话里，并不觉得他是坏人，生活的压力使他不得不去偷盗，他只有这一条出路，这使他在偷盗时也承受着巨大的精神折磨。在文中我们不觉得小偷是坏人也不认为抓小偷的警察是好人，正是这种不寻常的反差，显现出了当时社会的黑暗，老百姓们的穷苦和人们都为生计所迫。

《城南旧事》描绘了英子眼中大人们的世界，用“以小见大”的手法，通过英子结识的人物，来展现出当时人们的生活。这本书我很吸引我，每读一次我都会有新感悟，它就像一杯清茶，越喝越香。

《城南旧事》读后感 篇2

这个寒假，我兴奋地读完了《城南旧事》。这本书像一位演员，为我呈现了一场精彩绝伦的演出。

这本书的作者是林海音，她以小女孩林英子的身份记述自己小时候在北京南城的幸福生活。读者《城南旧事》我渐渐走进了书里看着英子的幸福童年。它们像一股细流，慢慢渗入我的脑海中：惠安馆的疯女人——秀贞；躲在草丛里的小偷；斜着嘴笑的兰娘姨；和“我们”朝夕相处，和蔼可亲的宋妈；以及最后因肺癌去世的爸爸。他们都与我建立了深厚的感情。

当读到英子去和秀贞玩时，我真担心英子会不会被秀贞伤害。当英子知道自己的好伙伴妞儿就是小桂子时，她不仅帮助她们母女重逢，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给她们当盘缠去找思康叔。此刻我不禁为英子自豪：一个六岁小女孩竟懂得友谊的珍贵，懂得人与人之间要互帮互助！读着读着，我时而心惊胆战，时而哭笑不得。我很奇怪，难道英子不怕秀贞吗？看到最后我才明白：她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯真的心。正因为她有这样一颗纯真的心，她的童年才如此快乐，如此幸福。那才是真正的，不折不扣的，无忧无虑的快乐。

读完书我不禁羡慕起英子，她的童年放生了多少有趣的事啊！不禁让我品位自己的童年。我小时候也很调皮，干过许多傻事。有一次，我养了好几只蚕，白白的，胖乎乎的，很可爱。我盯着它们看，突然想起来：蚕天天只在那儿不停地啃桑叶，怎么不喝水呢？不喝水它们可定会死的！于是我在喂桑叶的时候，故意在上面洒了一些水，把桑叶弄得潮潮的。没想到，第二天蚕就死了。后来我才知道蚕是不能喝水的。

这本神奇的书，像一位演员，为我呈现了一场精彩绝伦的演出。直到合上最后一页，林海音小时候那些美好的回忆，还一幕幕浮现在我眼前……

《城南旧事》读后感 篇3

“濯足长流，抽足再入，已非前水”这句话可真得是把时间一去不复返的特点形象化地表现了出来，偏这里面还蕴藏着世界万物都是在不断变化中的哲学思想。当然，我只是对“已非前水”深表落寞之感，如那“急罚盏，夜阑灯灭”般匆匆而过的青春同样让人感慨。

周五看了《城南旧事》的电影，“长亭外，古道边，芳草碧连天……”这一忧伤动人的旋律至今回响在我的耳边。且不说林海音写的小说，其笔触是多么婉致，情感质朴，单是电影里的那几件小事就已经深刻地体现了英子纯真可爱的形象，而那最打动人心地便是故事中诚挚质朴的情愫以及作者对往事的回忆。感伤已逝的童年，思念故乡而流露出淡淡忧伤。缓缓的流水，缓缓的驼队，缓缓而逝的岁月，秀贞寻子心切的痴迷，为维持生计而做小偷的哥哥，鼓励英子勇敢闯练的爸爸，一幕幕场景，一个个与自己的生命有过交集的人在长大了的英子脑海中闪过。那愈走愈远的童年啊，只因这些刻骨铭心的人与事而更显美好，清晰。送别了无数个春夏秋冬，殊不知自己只会因岁月的远逝而愈发地怅惘，思念那早已沉淀在时间之外的亲人、朋友，这是一种缅怀，亦是一种对人情温暖的渴盼吧!

十年转眼便过，只是十年里又将会由多少次离别、相聚来演绎呢?改变一个人，十年足矣;忘记一个人，十年足矣;十年岁月，世事变迁，难分难舍的又岂会是易逝的青春，实在有太多人与事值得我们留恋、怀念啊!

看完了电影，心却久久无法平息。“爸爸的花儿落了，我已不再是小孩子了”。英子稚气坚定的话语重重地敲打着我的心扉。一个人迟早要长大，一切只是让她提前地尝尽了生离死别的苦痛，那一颗脆弱的心，在经历了秀贞妞子的死，在经历了厚嘴唇的人的被捕之后，竟变得懂事又坚强了，连同那无忧无虑的单纯的心地，也随之成熟而寂静了。这是否是一种对童年的纪念，抑或是一种对命运的悲情呢?然而，不管是什么美好的记忆永远留在了心里永不消褪…..

逝者如斯，我们在造化面前无法改变什么，能做就该尽自己所能去做，去书写属于自己的篇章。典藏过去，把握当下，不求亘古绵长，只愿少些遗憾。

《城南旧事》读后感 篇4

“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风扶柳笛声残，夕阳山外山;天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢。……”一个阳光灿烂的午后，听着李叔同的这样一首《送别》，我翻开《城南旧事》，去探寻林海音心中的老北京，走进那一片斜阳古道，城南胡同，感受留在惠安馆里的童年。

书中活泼的英子，严厉的爸爸，勇敢的宋妈，以及小伙伴妞儿和“疯女人”——秀贞都给我留下深刻的印象。英子，一个天真、善良、活泼的女孩。她理解并接受了别人都讨厌的“疯女人”秀贞，帮助小伙伴妞儿，使她们母女重逢，还把钻石表和金手镯送给她们，希望能帮助她们去惠安找思康三叔。我不禁感叹，英子才六岁，就懂得帮助他人，懂得去爱。她的童年是丰富的、充实的，也是淳朴的，我想有爱的故事的童年就应该是充满回味的。

读过林海音的童年，我问起了爸爸的童年。我知道他的童年有在小溪里捉鱼虾，钓黄鳝，油菜田里躲猫猫，泡在河里洗澡嬉戏，有顶着烈日田间干活、蚂蟥叮咬的苦楚，有过年过节穿新衣、吃猪肉、做糕点的喜悦。

比起妞儿、英子、爸爸的童年，我内心感慨万分，在物质上，我比她们都幸福，但是在精神上总觉得少些什么，也许就是英子的精彩，妞儿的磨难，或是爸爸的磨炼。

默默地合上《城南旧事》，对着窗外的葛溪，脑海中那些朴素的文字，好似把我拉回到从前的北京胡同，身临其境的去领略那里的人物、风景和发生的事。我仿佛能听见她轻轻的叹息，以及对童年的眷恋，对逝去的时光、物是人非的感叹，想要抓住童年的时光，却只剩下深深的回忆。

我渴望童年的精彩，但我也不希望妞儿的磨难;我记住了秀贞与妞儿的不幸，也懂得应该珍惜今天幸福的生活;我学习了英子的爱，会让痛苦随时间慢慢的逝去，快乐在心底永远留存。我想我的童年应该是独一无二的，让我带着美好的愿望憧憬未来，让我的童年生活绘出一片海阔天空……

《城南旧事》读后感 篇5

今天，我读了一本书《城南旧事》，作者是台湾作家林海音。

这本书主要讲了林海音7岁打到18岁的快乐光阴，她活了整整83年，都是一场疾病夺走了她那完美的生命，她小的时候特别勤劳、乖巧、孝顺，值得我学习。我最喜欢《冬阳童年骆驼队》这个故事，因为这个故事具体地体现了一群骆驼的可爱姿态，还有一群天真烂漫的孩子，所以，我喜欢它。

像我就是这样一个孩子，一天爸爸妈妈出门在外，就只有我一个人在家，我一会儿看是、一会儿练琴，一会儿观察一下动植物，玩一下魔方，我真乖巧。

有一次，我们家“大扫除”，爸爸妈妈都干的满头大汗，我想去帮忙，就对妈妈说：“妈妈，我来帮忙吧！”不等妈妈答应，我就拿起了抹布开始擦桌子，我感觉自己真勤劳。大扫除后，我又给爸爸妈妈倒茶、捶背，让爸爸妈妈好好放松一下。看，这就是乖巧、勤劳、孝顺的我，通过劳动，感觉收获真不少。像林海音一样我们都是好奇懵懂的孩子，有许多的疑问需要我们去解决，有许多困难需要我们去克服，我们就是勇敢能干的新生力量。

我们要珍惜现在的学习机会主动学习，勤奋刻苦，加油。

《城南旧事》读后感 篇6

“长亭外，古道边，芳草碧连天……问君此去几时来，来时莫徘徊。”这一首让人回忆离别的歌谣在《城南旧事》中浮现。

《城南旧事》是著名女作家林海音以其七岁至十三岁的生活为背景的一部自传体小说，初版1960年，全书透过英子童稚的双眼观看大人的悲欢离合、喜怒哀乐，淡淡的忧愁与沉沉的相思感染了一代又一代的读者。这部作品由六个篇章组成：《冬阳童年骆驼队》、《惠安馆》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》以及《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》每一章章题，都概括了文章的中心，直到最后英子的爸爸因肺病去世而随着爸爸的离开，英子真正地体会到了自己的责任，真正长大了。其中最令我感动的还是最后一章《爸爸的.花儿落了，我也不再是小孩子》作者在毕业的那天，本该高兴地，却得到了爸爸去世的消息。可她异常冷静，沉着面对，把小学文凭锁在抽屉，自己坐上马车前往医院，她能深深的知道自己的责任。

我们应该反思，同是一位老师教出的学生，为什么有的才华出众，有的只顾吃喝玩乐，甚至厌学。父母养育了我们，可是我们怎么来报答他们呢？也许有人会说：“父母养育我们是一件很正常的事。我们没必要报答他们。”这样认为就错了，在《城南旧事》中秀贞的孩子被无情抛弃，只是有一对夫妻捡起了她，却残暴无道，把她不当作赚钱的工具。可是父母养育了我们，为我们操心，关心爱护我们，这是为什么呢？是因为爱啊!爱是一切邪恶的天敌，爱可以排除一切！所以“父母养育艰辛，报恩唯有苦读！”同学们，即然我们已经选择了知识，就不能轻易放弃它，只能硬着头皮去做，也许一咬，吃点苦就闯过去了！

我们要懂事了，要理解父母的苦心。也许有一天父母不在你身边或者永远不在了，你能独立吗？你还能依赖他们吗？所以请别再淘气了，你是爸妈的希望，你是爸妈心中永远的骄傲！

“长亭外，古道边，芳草碧连天……”花儿落了，我们也懂事了。伴着这首歌谣和感恩，我再一次捧起了《城南旧事》。

《城南旧事》读后感 篇7

这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。

全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者。

我喜欢《城南旧事》这本书，因为它简单易读，亲切动人，洋溢著温馨的亲情和友情，仿佛身临其境。

在她的童年，有无数令她难以忘怀的人出现在她的生命里，最后却悄然消失。惠安馆前的女疯子秀贞；被打得遍体鳞伤却执著寻找亲生爹娘的妞儿；在荒草丛中许诺要和她一起去看海的小偷；甚至于他那个慈爱又严厉的父亲也在落花世界悄然逝去了。于是，英子就这样，长大了

《城南旧事》绝不仅是林海音的一本回忆录，它还是名篇佳作，它以它独特的特点，洗涤人的自私心，让人受到教育。这本书，的确让人沉醉，它像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，为我呈现了一出精彩绝伦的演出。

酸甜苦辣的童年，曾经让我不能忘怀的回忆，都随风而去了。我们就像林英子一样，拥有一个不能忘却的童年，可时间就是匆匆而过，人生也就一眨眼的功夫，小时候任性调皮，长大后就要成熟，一挥而去的还有那份童心，忘不了，我真的忘不了那些给予我快乐的小伙伴，曾经教我画画的姥姥，他们似乎都离开了，就像英子说的那样，随著长大而没了影子，是跟失去的童年一块儿失去了吗？

摘抄：乌金墨玉、南山高末、幼稚心灵、一去不还、寂寞、来来往往、整整齐齐、连晃连洒、哼哼唧唧、结结巴巴、喃喃自语、冷风吹冻、棱棱角角、幼稚心灵。

新帘子胡同像一把汤匙，我们家就住在靠近汤匙的底儿上，正是舀汤喝时碰到嘴唇的地方。

我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。

《城南旧事》读后感 篇8

刺骨的寒风从门缝外钻进来，好像要钻进我的每一寸肌肤;300字作文举世瞩目的奥运赛场难得见中国人的影子，更不用说进决赛、得名次了。唯一与你讲过完整一句话的是星谷唯一的一个女孩，尹萦．她总是喜欢拍你的头，捏着你的逗你：“叫姐姐．“事实上她只比你大一岁，事实上你们天天一同共诉自己完整的心事，事实上你是星谷唯一的男孩．其他人总是低垂着头匆匆而去，丝毫看不出岁月流逝的痕迹．尹萦说，星谷一定藏着巨大的秘密。

里面主要介绍了：主人公英子，随父母来到了北京城南。在北京，她遇到了一些从未经历过，看到过的人和事。究竟是什么让她如此眷恋呢?随着我的阅读，我有所理解，一幅幅画面从眼前滑过：惠安馆的疯子秀贞，英子离家的好伙伴妞儿，在草丛奇遇的小贼，一直照顾她的奶妈宋妈。这些人都在她幼小的内心中留下了深刻的印象。伴随着她慢慢成长，永不忘记。但是，最让英子悲伤的是他的父亲，悄然离去。也给她纯真的童年留下了深深的遗憾与伤感。

带着丝丝伤感的心情，慢慢读完了这本书。它给我的影响是深刻的，那些英子在北京城的经历。

最让我感触深刻的是：英子那不幸的生活。首先是多年照顾她的宋妈离开了家，接着英子的爸爸也黯然的走了。读到这儿，我想每个人的心都会被重重的敲一下，可见我们现在的童年比英子幸福多了!但是，英子还是对他的童年那么眷恋!

《城南旧事》读后感 篇9

城南旧事是以我国台湾著名女作家林海音的童年生活为背景，讲述了二十世纪二十年代北京城南的往事。展现了成人世界的悲欢离合。

在城南的一条胡同里，发生了许多酸甜苦辣、引人深思的故事。天真烂漫的英子、心地善良的妞儿、无私奉献的宋妈及最后因肺病去世的爸爸，这些人陪伴了英子的童年也给她带来了启示。当爸爸去世时英子一日间长大成人，再也不是小孩子了。母亲28岁成了寡妇，她为母亲痛心。比起其他人，英子的童年是奇妙的，是多姿多彩的，是有着挫折的。

在英子眼里，好人和坏人是一样的，她都用善心去对待。这种想法是美好的。

我也将升入六年级，也要徘徊在童年的十字路口，也将告别童年，步入人生的木舟和发展日新月异的社会，也将回忆美好的童年，可童年是一去不复返的。

在短暂的童年中我们已经懂得了一些知识，但这只是沙漠中的一粒沙子，不值一提。但我希望把握好每一分没一秒，取得优异的成绩回报父母。

包铁实验小学少年军校五年级吴沛城指导老师：刘婷

城南旧事读后感

人离开了书，如同离开空气一样不能生活，优秀的书籍能够让我们阅读过后充满力量。要想写好读后感就必须要处理好“读”与“感”的关系，作品的读后感怎样才能写出真情实感？在我们的努力下这份“城南旧事读后感”已经完美地呈现在您面前，不妨参考一下本文，希望你喜欢！

城南旧事读后感(篇1)

读完了《城南旧事》，有一种淡淡的忧伤涌上心头。对我来说世间的事物我们小孩还看得不够透彻，引用书中的“人生难得是欢聚，惟是别离多。”但是在我们小孩眼中快乐要比忧伤要多得多。

小说是主人公小英子在老北京的生活经历组成，由五个没有因果关系的故事构成的：英子跟随爸爸妈妈从日本漂洋过海到北京，住在城南的一条胡同里。这里的一切都让英子感到新奇，会馆前的“疯”女人秀贞，常被打骂的小伙伴妞儿，隐藏在荒野里的小偷儿，敢于冲破家庭的束缚追求新生活的兰姨娘，丢下自己孩子来做奶妈的宋妈，她们都曾与英子朝夕相伴，但最后却有一一离去。直到最后，严厉又慈爱的父亲离去，小英子背上长女的家庭责任，童年就远去了，孩子时的梦想都远去了。肩负家庭的责任，童年就这样结束了！

五个故事中《惠安馆》篇幅最重，也最为感人。英子初次尝到友情的甜蜜，又初次尝到世事的苦涩。秀贞和妞儿让英子摆脱了大人的束缚，英子又让她们母女俩相认了，而等待着她们的是死亡，而不是快乐,从单纯快乐到惆怅，其中凝聚了多少人间悲喜呀！

我们享受着父母的疼爱，要爱护身边的人！书中描写当身边的人与英子一个个的离去时，英子是有多么的伤心啊。可能你觉得这不太可能发生在你的身上，但当你真的失去她们的时候，会怎么样？世事难料。多照顾照顾，关心关心身边的人吧，小时候父母关心我们，长大以后我们要回报他们，这是必然的，你别人快乐，自己也会快乐的。

《城南旧事》像一幅童年的风景画，像一幅老北京风俗画，但是我们的童年是一首幸福的歌曲，和小英子比起来天差地别。我们在快乐中成长，在幸福中长大。追忆着童年的梦想都是那么美好，校园、学习、劳动都是难忘的。在伟大祖国爱护下，我们小孩子快乐的成长，感谢祖国！像妈妈一样爱护我们!让我们的梦想飘扬起来吧！

城南旧事读后感(篇2)

“长亭外，古道边，芳草碧连天。”当这首耳熟能详的曲调再次触摸我的耳膜，我仿佛又看到学骆驼吃草的小英子、疯疯癫癫的秀珍和身世可怜的妞儿。

《城南旧事》是我看过的最震撼人心的一本名著。它是女作家林海音的自传体小说，写了小英子用她童真的双眼，观察大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合。“惠安馆”“我们看海去”“爸爸的花儿落了”，这些故事都是让我久久不能忘怀。读完了这部书，我好像是长大了。

拿起《城南旧事》的时候，书中的一切是那么有条不紊，缓缓的流水，缓缓的骆驼队和缓缓而逝的岁月完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的诗。读书的时候，最让我感动的是文字之间荡漾着的一种淡泊与纯洁。在半个世纪的离别中，城南的落花依旧，然而飘零的，只是人们记忆的碎片。

看罢，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样朴素的东西，因为它不刻意表达什么，只是一个场景一个场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己一样，那样的不疾不徐、温厚醇和，那样的纯净淡泊、弥久恒馨，那样的满是人间烟火味，却无半点追名逐利。

全文的最后一章——“爸爸的花儿落了”是我感触最深的一章，写出了作者所感受到的那种影响自己一生的最真挚的父爱。当我读到：“夹竹桃是你爸爸种的，带着它，就像爸爸看见你上台一样。”就明白父亲不能看着女儿上台做代表，仅仅以一朵夹竹桃衬托女儿渴望父亲去看的心情。作者一直以来都把父亲的话铭记在心里，努力拼搏。文章写英子父亲病危，以花暗示了父亲的病情加重直至死亡。英子不再逃避现实，她镇定地接受了事实，决定担负起帮助家人的责任。文中以“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”结尾。是呀，长大了就得负责任，长大就意味着不再让人担忧。虽然生活的重担压在幼小生命的肩上，但是人的心灵已经长大，不再任性。

蓦然回首，满地零落的花瓣儿，诉说着盛夏的情怀。沉沉的情思之中，少了一丝懵懂，多了一份缅怀。落寞之后，那清越悠然、古朴婉转的音乐仍在耳畔萦绕着：

“长亭外，古道边，芳草碧连天。"

城南旧事读后感(篇3)

童年的那一段时光，是每个人都难以忘怀的。它是纯洁的、快乐的。童年时总有一些令人记忆犹新的人、事。就像城南旧事带给林海音的记忆，惠安馆、躲在草堆里的人，宋妈、兰姨娘……这些曾经经历过的人，一直映在她的脑海里，给他留下了不可磨灭的印象，他们教会她善良，教会她如何做人。而我们也一样，总有一些人，在童年是与你相遇，给你的人生带来了改变，或多或少，但总得感谢他们。在我们的童年里，陪伴我们走过一段路，然而，随着童年的逝去，这些人也随着消失。

本书的最后一篇写了亲爱的爸爸的花儿落了——爸爸走了，“我”长大了。父亲是每个孩子心中永远的大山，可以遮风挡雨。当爸爸走了，大山轰然倒塌，该是何等恐惧。但也正是这种恐惧，使她在成长的道路上提前长大了。长大使每一个人必须经历的事，总有一天我们要离开父母，离开他们温暖的怀抱，出去闯荡。也许长大很快乐，也许很痛苦，每个人都不一样。童年易逝，当认识到这个词语，才知道童年有多么的可贵。此书中，小英子的父亲虽已死去，但也正因如此，使得小英子早早的帮助妈妈撑起这个家。长大虽不如人意，但不管怎么样，长大了的我们才能更勇于承担，才能更加明白，童年的可贵！

城南旧事读后感(篇4)

《城南旧事》依然属于短篇小说。因为其中每一个小章节所叙述的人物重点不一样。不一样章节故事所发生的背景相同也有必须的关联，颇有点像此刻的漫威电影的宇宙世界。

长篇小说和短篇小说的最主要区别个人感觉在于情节铺设和人物塑造的精细度和集中度的差别。多个相同人物的不一样角度的短篇就是长篇。长篇的叙事线索更长，时间跨度更大，同一人物的层次更多。吕叔湘先生以往一再强调课外阅读的重要性，他认为自我的语文本事70%是得之于课外阅读。“新课标”（2011版）明确提出“要重视培养学生广泛的阅读兴趣，扩大阅读面，增加阅读量，提高阅读品味。提倡少做题，多读书…”以上信息都能够充分说明课外阅读不论长篇还是短篇都是对于课内很好地补充。课外阅读也是语文教学的重要组成部分，课外阅读不能被课内篇目所替代，学生阅读的思考和感受需要很大的独立空间。

在导读中，提到《城南旧事》的艺术魅力有五个方面：1独特的儿童视角。2真挚细腻的情感。3人道主义的悲悯情怀。4成长与离别的潜在主题。5京俗画卷和平民韵味。

作品语言流畅是读者流畅阅读的前提。本书作者十分善用儿童懵懂新奇又充满热情的视角来制造情节上的刻意模糊，具有得天独厚的文学味道。秀珍和妞儿的相认就是在不断清晰的朦胧气氛中最终汇聚。但最终母女被火车撞死的结局又借助童年英子发烧记不清具体情节而刻意模糊。故事中的宋妈的孩子们、秀珍和妞儿、偷儿、父亲去世、兰姨娘和德先叔的离开都具有成长和离别的主题，让人读过之后充满忧伤。

从作者的写作文本来看，要想写好一篇文章，要具备三个要素：丰富的生活、趣味的思索和充沛的情感。这也是目前写作困难的学生多面临的最大困难。需要教师和家长去慢慢引导。

城南旧事读后感(篇5)

《城南旧事》这本书是台湾女作家林海音写的。

这本书的故事情节生动有趣，主要讲了小主人公英子七岁到十三岁时，生活在北京城南看到和听到的故事。小英子结识了很多人物：有斜着嘴笑的兰姨娘；骑着小驴回家的宋妈；不理小孩子的德先叔叔；椿树胡同的疯女人；井边的小伴侣；还有藏在草堆里的小偷。可是最后，这些人物都离小英子而去了。

在最后的《爸爸的花落了，我也不是小孩子了》这个故事中，爸爸也离小英子而去了。

最令我难以忘掉的，就是《我们看海去》这个故事，它主要写了小英子搬家后，结识了一个善良、老实的人，他是一个慈爱的哥哥。这个哥哥还和小英子约定以后要一起看海去。但是这个哥哥，为了供弟弟将来出国留学，不得不做了小偷。最后，这个哥哥被警察抓住了。

《城南旧事》让我想起幼年时的事，我曾经想过，用擀面杖把一张照片擀成一张大海报，还曾看到种子可以种出花和草，就想把坏掉的铅笔种下，长出一支新铅笔。其实，也只有什么都不懂，才会做出这样的蠢事。

每一个孩子的童年都是一个多姿多彩的“城南旧事”，是一本精彩的童年画卷。

2025城南旧事读后感

怎么才能让作品的读后感写的更加全面呢？在阅读作者写的作品时，总能引发我们的深思。读后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，幼儿教师教育网为您整理的“城南旧事读后感”资料希望能够帮到您，学习到了一定的知识相信您也会受益！

城南旧事读后感【篇1】

《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。古城的残片，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪……这一切的一切，慢慢渗入我的脑海:缓缓走过的骆驼队、惠安馆、胡同里的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物:冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。

今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。每当看到小孩子们在操场上追跑打闹，每当听到路边熟悉的儿歌旋律响起，每当闻到久违的糖果香味还是那么沁人心脾，我总会想起小时候的天真，可爱。

一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉;一本好书，可以净化一个人的美好心灵。我相信同学们读了这本书，我们的将来，会更美好。

城南旧事读后感三

《城南旧事》是一本感动人心的书，它写出了许多生动的人物形象，是林海音根据自已的童年故事改编的。

刚开始看到这本书的封面时，就感觉好像回到了旧时代，心想这本书可能会很枯燥、乏味的，可当我看过后，就深深地陶醉在故事中……

书中主要讲了一个叫英子的女孩在自家弄堂结识了一位叫妞的小朋友，她是一个孤儿，给养父母卖唱赚钱。英子还认识了一位被人们称为“疯子”的秀贞姑娘，其实秀贞就是妞的亲生母亲。英子知道后把她们娘俩送到了火车站，还把妈妈的金手镯也送给了秀贞，就在那天晚上，英子昏倒了，忘记了以前的事。于是，她只能搬到另一个地方，开始新的生活。

看了这本书，不禁让人心酸落泪，英子是多么善良啊!正因为她的善良，才会让妞和她的娘相逢。其实，我们生活中有许多和英子一样的人，他们善良，乐于帮助他人。今年冬天，天气很冷，有一位老奶奶拉着小推车，推车上有帽子、毛衣、围巾……她在繁华的天一广场仔细搜索。原来她是给流浪在街头的人送去温暖，多么善良的老人啊!难怪网友把这位老奶奶评为宁波市最美丽的老人。我想，老奶奶跟书中的英子一样善良，她懂得帮助每一个有困难的人，让爱温暖一切，让爱温暖人间。

是的，让我们用一颗善良的心，去对待每一位在我们身边需要帮助的人吧!

城南旧事读后感【篇2】

《城南旧事》的400字读后感

在寒假的期间里，我读了《城南旧事》这本书。

《城南旧事》这本书的作者是林海音，她是一名著名的女作家。《城南旧事》这本书是作者对童年住在北京城南的那些景物的回忆和回想。小说采用第一人称的叙事方法，都是作者以前回忆和记叙来描写一些情景。这本书中还加了一些北京地区的特色，让读者看到后更加的形象，也让我明白了许多北京风味。

《城南旧事》对我的写作能力提升有六很大的帮助，比如小说中有许多好词好句，在我写作中都体现出了许多作用，还让我明白了许多知识，增强了我的理解力，让我在以后的阅读里有了很大的帮助。

《城南旧事》中我最欣赏的一个片段是《我们看海去》，这篇文章主要以作者学到的课文《我们看海去》，这篇课文在文中反复出现，文章一共分梨七段，里面大多都有”我们看海去，我们看海去……“文章中主要奖励作者在空草地拾球，无意看到许多物品，引起了作者的好奇心……在这篇文章中我学到了用简洁的语言来清洗叙述自己想要表达的一些事物和事件，我还学到了其他许多的修辞手法和很多的说明方式，对我的学习有了很大帮助。

《城南旧事》这本书非常有趣、好看，既能让我看到故事，还能让我学到许多的课外知识，我以后要多看这种好书。

《城南旧事》的'400字读后感

《城南旧事》的作者是林海音，这部电影的主要内容是： 小英子住在北京一个胡同里 ， 认识一个疯女人，其实她也不是真疯，通过和小英子的谈话得知这个女人是想孩子想疯的，无意中小英子发现了疯女人丢失的女儿，让她们相认后疯女人的疯病也好了。看到这儿，我觉得小英子善良，愿意去帮助那些贫苦的人们，我们也应该向她学习乐于助人。渐渐小英子到了上学年龄，有一次放学，看见一群男孩子踢球踢进了大家都说那里闹鬼的废墟里，可没一个人敢去拾球，胆大的小英子进去拾球时看见了许多值钱的东西。好奇心迫使她又走进了废墟却发现了一个为了弟弟上学才偷盗的小偷，并送她了一个喜欢的东西 ，天真的小英子并不知道这个男人是个小偷而泄露了秘密，结果他被警察抓走了。不久，小英子爸爸因病身亡，她们一家从此离开了这条胡同。

看完这部电影我知道了：这是一部作者的回忆录，借主人公小英子的眼睛看到了旧社会的黑暗，人与人的不平等以及他们贫困的生活。和她们相比，我们幸福多了，我下定决心，在现在优质的生活基础上要好好学习，把国家冶理好，不让人们再受苦，成为国家的栋梁。

城南旧事读后感【篇3】

“我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。”这是林海音在《城南旧事》后记中谈到的。

《城南旧事》是林海音童年生活的写照，也是最具有影响力的作品之一。林海音是伴随“五四”新文化运动成长的，她看到了变革时代新与旧的双面景象。而在她家中，经常出入各式各样的人，有躲风声的学生，有逃到家里的一位世伯的姨太太，这给她提供了观察生活中形形色色的人的机会，这也是她著成《城南旧事》这部经典的原因之一。

《城南旧事》是一部自传体小说，作者借英子纯洁的目光，以北平生活为背景，讲述了一个哀婉动人的故事：“惠安馆”秀贞认亲、“荒草丛”中小偷的故事、兰姨娘与德先叔、宋妈痛惜死儿失女、父亲离世……仅仅六年的时间，仅仅六个故事，便在英子的童年记忆里留下不可泯灭的回忆。细心的也会发现一个不同寻常的规律：文章主角无一不离英子而去：秀贞与妞儿死于火车下、小偷被捕、兰姨娘与德先叔离开、宋妈回家、以及最后父亲的离世。英子记忆中的童年的消逝。而这些都反映了一个主题——成长与离别。六年，一个懵懂的孩子长成了一个镇定的“小大人”，渐渐地，小孩子开始负起了一份责任……人生的泪与痛，都化作淡淡的哀伤渗进了《城南旧事》的回忆中。

最近在读《居里夫人传》，这本书讲的是居里夫人生平的一些事，她同样也是经历了一次又一次的离别。玛尼娅对母亲的记忆并不多，渴望得到母亲的爱，可不幸的是，母亲的早逝让小玛丽娅永远失去了母爱。在此之前，最敬爱的姐姐素希雅的死，兴许就是让本来就重病缠身的母亲伤心而死的原因，无耐，玛丽娅生活中重要的两个人还是离她而去了。之后又出国留学不得不离开依恋的父亲，这无疑也是一大打击。与比埃尔共事的一段时光是最快乐的，可一场灾难无情的夺走了玛丽娅的至亲……这不都是居里夫人成长路上的离别吗？

也许每个人都是这样的，成长永远伴随着别离，可别离何尝不是另一种开始呢？英子从一个单纯不谙世事的孩子，随着时间的推移，一次次的离别，直到那起偷盗事件，让我们真正感受到了英子意识的成长。

其实我们也是一样的在经历着离别，成长，蜕变。我们离开妈妈的怀抱被关进了一个叫做幼儿园的地方，我们用眼泪告诉她们，我们有多么的不情愿，事实上无济于事，该离开还是要离开；其实这里有新朋友，老师，玩具，还有吃的，还可以睡觉，真不错！等我们慢慢适应了，我们又被送到另一个叫小学的地方，这里不但不能迟到，还要上课，还有作业，天哪，还要考试！我们不要！咦，其实也不错，我们学到了很多知识，这里的老师也很温柔，课程也不多，我们还可以玩！时间过得真快，我们又被送到了一个叫中学的地方，这里不但课程多，老师严，还要住校，我们离开了家人，离开了电视，离开了童年，埋头于题海，就像开弓没有回头箭，我们必须前行，我们学会了不放弃……

不得不说，时间是本太快的书，在出神之间，已是下一页风光，告别了上一页的我们，又收获了多少呢？成长与别离，离别亦是一种出发和长大……

城南旧事读后感【篇4】

《城南旧事》的作者是林海英。这本书讲的是有一个叫英子的小女孩，她和爸爸妈妈从台湾到北京城南四合院发生的事情。故事是这样开始的，有一次她和宋妈去买菜，他们穿过了惠安馆的时候，惠安馆里的疯子向英子笑，回来的时侯英子站在那里不动了。宋妈把英子拉了回家，还说那疯子把英子吓到了。就这样英子和疯子成了好朋友。后来英子搬到了帘子胡同，在草地上发现了一个小偷。然后英子和小偷说话，小偷和英子也成了好朋友。

最后，毕业了英子拿着毕业证书回家，但是老王告诉英子，他爸爸死了。看了这本书我觉得这本书是讲作者小时候的故事。英子是一个心底很善良、乐于助人的人，我们也要像英子学习。我们每个人的将来都会遇到大大小小的事情，也会有各种各样的事发生，我们应该在发生的事中学到东西。每个人的童年都只有一次，童年的事情是快乐的与不会忘记的。

城南旧事读后感【篇5】

我早就听说过林海音的《城南旧事》，在好朋友的推荐下，我认认真真地阅读了这篇小说。

小说主要记载了英子七岁到十三岁的生活经历，它讲述了旧北京的故事，体现了那么一个小巷子的温馨。一座座可爱的小平房，和蔼可亲的左邻右舍，院子里奔跑嬉闹的小朋友，还有到处耸立着的老树，我陶醉在书中，简直是身临其境。

小说透过英子童稚的双眼，向人们展现了大人世界的悲欢离合，有一种说不出来的天真，却又道尽了人世间复杂的情感。会馆前的疯女子，遍体鞭痕的小伙伴妞儿，出没在荒草丛中的小偷，朝夕相伴的宋妈，重病染身而长眠于地下的慈父……他们都曾经和英子玩过、谈笑过、一起生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一个个悄然离去，英子苦苦思索，但是始终得不到答案。那一缕淡淡的哀愁，深深地印在了她童稚的记忆里，永不消退。那一幕幕也深深地打动着我，感染着我，令我久久不能忘记。

看完《城南旧事》，我想了很多。想想我的童年，是无忧无虑、幸福快乐的，因为我的童年和大家一样，也是在玩耍、游戏、学习中快乐中度过的，生活给我的童年带来了无限欢乐，我们要珍惜今天的美好时光。

城南旧事读后感【篇6】

上周一(指20xx年2月24日)，我们学习了《爸爸的花儿落了》这篇文章，它选自林海音的著名作品《城南旧事》。这是一部短篇小说集，篇幅不长，因此老师在第三天，也就是上周三，布置了阅读《城南旧事》的任务。同时在第三天上午的两节连续的语文课(作文课)上，老师给全班同学播放了《城南旧事》电影版。回家之后，我阅读了《城南旧事》，发现电影与原著相比有一些增减。

《城南旧事》共分六个部分，分别是“冬阳童年骆驼队”、“惠安馆”、“我们看海去”、“兰姨娘”、“驴打滚儿”和“爸爸的花儿落了我也不再是小孩子”。其中第一和第六部分内容很少，只是一前一后的总结性文字。中间四个部分是主要内容，每个部分各讲了一段故事，每段故事都有一个中心人物。“惠安馆”的中心人物是“秀贞”，“我们看海去”的中心人物是蹲在草地里的贼，“兰姨娘”的中心人物是“兰姨娘”，“驴打滚儿”的中心人物是“宋妈”。

这部小说是林海音对自己童年的回忆，写的是在旧时北京城南发生的一系列事情。小说和高尔基的《童年》类似，都是通过小孩好奇的眼光来认知世界，用自己独特的看法对待生活中形形色色的事。因此她也不可能辨别一切事物的是非，比如她无法分清海和天、好人和坏人。

小说的字里行间既有语言描写、神态描写、动作描写，也有大量的心理描写。没有这些心理描写，直接引出后文会让人不理解原因。小说中的很多情节都为下文埋了伏笔。例如在“惠安馆”部分中，先对妞儿的外貌进行了描写——眼底下有两个泪坑，这才让林海音和秀贞相处时发现秀贞也有两个泪坑以后，结合秀贞的描述，最终发现妞儿就是秀贞失散多年的小桂子。在“爸爸的花儿落了我也不再是小孩子”中更有好几个做铺垫、埋伏笔的地方。如“妈妈今早的眼睛红肿着”、爸爸的夹竹桃的败落、老高的话语都为文末“爸爸的花儿落了”埋下伏笔。

而这些都是在电影中不能表现出来的。不过这也是正常的，因为把文字转变成影像的过程中必然会有所取舍。把几天才能阅读完的一部小说压缩成90分钟的电影，对导演的要求很高。电影增加的是一些在原著中没有的对话，不多，主要是减的。在看原著的时候，我发现“兰姨娘”这一部分比较陌生，好像在电影中没有出现。之后证实的确没有出现。删去“兰姨娘”这一部分，就相当于删去整本书五分之一的内容，导致其中有关宋妈的一系列事情都删去。巨大的改动让人们产生了疑问。网上对于删除这一部分有两种猜测，一是说可能为了电影“整体结构”的考量，二是说可能因为“兰姨娘”这个“姨太太形象”过于负面。

无论如何，删除这一部分应该是和原著有很大不符的。影片对原著的大变动让感情基调变得沉重，但原著的感情基调应该是哀而不伤的，林海音是乐观积极的。由此可见我们在观看影视作品以后更应该读原著，得到更真实的体会。

城南旧事读后感【篇7】

《城南旧事》是我读过的一本最让人难忘的好书。它就像一支路标，开启了我心灵的道路。它就像太阳的光辉，让我迷茫的心找到了方向。一个“旧”字，就让我感受到它深刻的含义：老屋的瓦片;大河边垂首的杨柳;树下的枯叶;店门上的老门牌;围墙边摆放的破酒坛……

童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号。回忆童年，有许多梦一样的故事。读着《城南旧事》，仿佛身临其境：东阳下的骆驼队，惠安馆的疯女人秀贞，蹲在草丛里的厚嘴唇小偷，漂亮爱笑的兰姨娘，井边的小伙伴妞儿，爸爸的好友德先叔，和英子朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的父亲。

不管人、物，他们都和英子建立下了深厚的感情，成为英子记忆里深刻的人物。但是这些人都在童年匆匆的脚步声中离去了，消失了。童年的故事，就此破碎，所以，童年的每时每刻都是重要的，快乐的，美好的。

相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但英子的童年却十分精彩、戏剧化。她童年遇到的每一件趣事都深深印在我的心上。她的童年故事真实、纯朴，那样的纯净淡泊，弥旧温馨。网

书中，英子遇到了很多的人，其中我印象极深的是惠安馆的疯女人秀贞。刚开始，我还为英子捏了一把汗;真担心英子会不会被秀贞伤害;后来我知道妞儿就是小桂子时，不禁泪如雨下——母女俩终于重逢了!秀贞准备带着妞儿去找思康叔，英子就把钻石表盒金手镯送给秀贞……读到这里，我大为感动：小小年纪的英子就懂得关爱、友谊。怪不得英子的童年是精彩的，原来是英子有一颗纯洁的心灵，所以她的童年才幸福。那才是无忧无虑的快乐。

当我合上书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去。读完此书，我深深体会到了英子童年的喜、怒、哀、乐;酸、甜、苦、辣，每一种感觉我都不会忘记。现在，我已经六年级了，即将告别我快乐无忧的童年。《城南旧事》就如苦涩中的一丝香甜，把我们拉回了过去，回忆童年。花儿谢了会再开，一曲终了还可以再从头，但是童年一去再也回不来了。

所以请大家好好珍惜属于我们的童年。

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城南旧事读后感【篇8】

“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。”故事结束了，小英子也告别了她的童年生活，合上书，我的心久久不能平静下来。

是啊，每个人都有自己的童年，而我正处于幸福的童年中，我尤其喜欢课外阅读，每当我翻开一本新书，就犹如置身在一个新世界似的，感觉真美妙!读这本《城南旧事》也不例外，书中的每一个故事情节都深深地吸引着我、打动着我。

《城南旧事》是着名女作家林海音写的一本自传小说。故事以她七岁到十三岁生活为背景，围绕老北京胡同里的景、物、人、事来描写。主人公英子跟随爸爸妈妈从中国台湾漂洋过海来到了古老的北京城，那一年她刚好七岁，住在北京城南的一个老胡同里，故事就这样开始了，老北京的一切东西都让英子为之着迷，有半疯不傻的秀贞、遍体鳞伤的好伙伴妞儿、躲在草从里的厚嘴唇小偷、“唠叨婆”宋妈、爱打扮爱笑的兰姨娘、最疼爱英子的父亲，书中的一个个人物都活灵活现地展现在我眼前，他们都曾是英子童年记忆里深刻的人物，都和英子有着深厚的感情，都陪英子玩耍过，谈笑过，但他们最终都在英子童年匆匆地脚步声中离去了、消失了。

故事对我印象极深的要属惠安馆里的疯子秀贞了，大字不识的她为了她的丈夫和失散多年的女儿小桂子而变得疯疯颠颠、骨瘦璘殉，巷子里的街坊邻居都对她避而远之，而只有英子很同情秀贞，后来居然和秀贞成了好朋友，刚开始，我还为英子捏了把汗，怕疯子秀贞会伤到她，读着读着，我发现我的担心太多余了，我被秀贞伟大的母爱所震撼了，其实她并没有疯，只是太想念她的孩子而导致的神经错乱她会把所有孩子都当成她的小桂子，甚至墙壁上的胖娃娃贴画，小英子也不例外，大人们都不理解她，没人听她唠唠叨叨的诉说，只有小英子是她忠实的倾诉对象。

后来，看到英子的好伙伴妞儿居然就是秀贞失散六年的小桂子时，不禁泪如雨下、激动万分、悲喜交加，喜的是他们母女终于盼来了重逢的这一天，妞儿以后也不用再挨继父的皮鞭之苦了，她们一家终于可以团聚了;悲的是妞儿竟在自己亲生母亲的眼皮底下活活受了六年的皮鞭之苦，假若英子没有发现妞儿身上的胎记，难道她们母女俩今生也不会重逢了吗?老天爷太会捉弄人了!

秀贞一秒钟也不想再等了，她已经苦苦等了六年了，于是连夜收拾好行囊，领着妞儿，去找寻她的丈夫，也就是妞儿的亲生父亲，结果在深夜的途中惨死在火车轮下……。读到这里，我的心情一下子从山顶跌落到了谷底，心都要碎了，我甚至抱怨她们为什们要深夜赶路，为什么老天对她们如此不公?为什么她们的命运如此悲惨?为什么她们一家不能开开心心的团聚呢?

同时，我也被英子的举动感动着，她竟然把母亲心爱的金手镯送给秀贞当盘缠用，小小年纪的英子就懂的了关爱、友谊，怪不得英子的童年是精彩的，是因为她有一颗纯洁、善良、朴实的心。

相比之下，我的童年也算是无忧无虑，虽然没有像英子的童年这么戏剧化，但有一点，我们是相同的，那就是开心、快乐。所以，我们更要珍惜童年，让童年更加多姿多彩。

城南旧事写的就是林海音的自传，讲述了英子对童年生活的回忆和怀念。书中的英子从一个稚童，经历生活的酸甜苦辣而成长。这里由小编给大家分享城南旧事学生的读后感500字，方便大家学习。

城南旧事读后感【篇9】

“走过院子，看到那垂落的夹竹桃，我默念着：爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。”读完了《城南旧事》这本书，我的心情也变得沉重起来，但我不得不承认，这本既有酸甜苦辣，又有悲欢离合的书确实是一本实实在在的好书。

三毛曾经说过：“童年，只有在回忆中显现时才成就了那么完美。”可是在林海音的笔下，这个童年故事散发着一种忧郁的味道，仿佛不是一篇小说，而是一段过去的回忆。

本书描写了20世纪20年代末北京四合院里一家普通人的生活，包括五篇小说：即《惠安馆传奇》《我们看海去》《兰姨娘》《驴打滚儿》《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》。全书通过小姑娘英子的眼睛，讲述了当时北京胡同里形形色色的人和事，文笔清淡、叙事平静，没有普通小说的起承转合，但每一篇都有化不开的浓浓的惆怅氤氲着，怀念特有的忧郁滋味充斥其间，像一朵开在山间的寂寞的花朵，清冷而又美丽。

其中我最喜欢的一篇文章就是《我们看海去》。英子在草丛里发现一包财物，并认识了这财物的“主人”——一个陌生的男青年，这个看起来一点也不坏的男青年答应和她一起去看海。英子了解到男青年在努力供他弟弟念书，可是后来，在满天夕阳里英子看到这个善良的哥哥被警察带走。后来英子知道，男青年为了供弟弟上学偷窃别人的东西，因而被抓走。即便如此，她还觉得男青年是个好人，这让英子感到疑惑：为什么一个不坏的人会被抓走呢？

英子疑惑，但她终归会明白的，可我倒不明白了：英子口中的“我们看海去”和那个男青年口中的“我们看海去”有什么不同吗？哦！我突然明白了：英子口中的“我们看海去”吸纳了儿童天真单纯的渴望，有着满心的愉悦和欢乐，而男青年口中的“我们看海去”，特别是男青年最后一次说这句话，却令人伤感，和小孩子单纯的世界相比，成人的世界复杂得多，充满了无奈。

在英子那个旧社会里，无权无势的人只能得到不公平的对待，而有权有势的人即使没有文化，也能轻轻松松得到一切想要的东西。没错，这不公平！我想，这是好多人的心声吧。

在英子的童年里，许许多多人和物与她结下了深厚的感情，但这些人都在童年匆匆的脚步声中离她而去，许许多多个朋友只要离别一次，就再也联系不上了。而现在的通讯、科技发达，有手机，有微信，想找什么人都能做到。那时候的英子时刻都为他人着想，关心别人，富有同情心，所以她身边才有那么多朋友。而且英子每天都撒了欢儿的奔跑，尽情的玩耍，与朋友一起捉迷藏、玩游戏……再看看我们的童年：衣来伸手，饭来张口，衣食无忧，还抱怨着这个没弄好，那个没弄好，还时不常就耍小性子。看手机，玩电脑，以电子产品为伴，我们的童年不应该这样度过！我们应该走出室内，约上朋友到外面嬉戏、也像英子那样尽情的玩耍；过上一个撒了欢儿的童年。

这本书，像一面镜子，映出了当时社会的人情冷暖、世态炎凉。它让我明白：花儿落了可以再开，一曲终了可以再播，但童年却不可再来，让我们珍惜童年，珍惜现在的美好生活吧！

如梦令读后感(集合10篇)

幼儿教师教育网的编辑经过细心挑选后推荐的此篇文章题目为“如梦令读后感”，作品这部作品作者文笔细腻，故事情节紧凑。 读后感是对书籍中思想感悟的归纳和总结，我们该如何去写作品的读后感呢？欢迎你来品鉴本文！

如梦令读后感【篇1】

这首惜春之作，历来评论之人，都是认为抒发了少女时代的李清照对大自然的热爱，认为对话是在词人与丫环之间展开--即卷帘人是丫环，丫环的回答：海棠依旧。体现了问者多情，而答者意淡，觉得经过细雨骤风之后的海棠依旧盛开。因而逼出“知否?知否?”二句，“绿肥红瘦”以绿代叶，以红代花，为常见，然以肥状叶之茂盛，以瘦状花之由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字精当，则是修辞上的创新，为历代名家所称颂。

然吴小如先生则有不同看法，认为此词系出嫁之后所作，对话是在夫妻之间进行--即卷帘人是其夫赵明诚。先夜夫妻对饮，夫先起，而少女还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面景色如何?回答是海棠依旧盛开，并未被风雨摧毁。这里表面上看是惜花，实则隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，你知道么，你知道么，只怕是“绿肥红瘦”了，叶虽然还茂盛，但花已残了，隐喻青春将逝，容颜将老，似有少妇心事不为丈夫所知之意。看来自古女人最愁红颜老去，此话当真不虚，无怪乎美容产品美容店生意之奇好!

如梦令读后感【篇2】

这首小令是李清照的奠定 才女 地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰: 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。 雨疏风骤 十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。 浓睡不消残酒 则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向 卷帘人 询问。

一个试字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。 试 字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料， 卷帘人 却道海棠依旧 ，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以 卷帘人 的回答给了她意外的惊喜。 海棠依旧 从后面应和了前面 问 的内容，这种手法使得其词更加耐读。 却 字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了 卷帘人 不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的`对比，主人公的细腻委婉与 卷帘人 粗疏淡漠之间的对比

词至此，又叠进一层，意境又开一界。知否?知否?应是绿肥红瘦。 主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个 知否 来纠正 卷帘人 的答复，口语的语气使得这两个 知否 让人读来颇觉清新。 应是绿肥红瘦 一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用 绿 字代指满枝的绿叶，用 红 代指枝头的花朵，肥 替换了多 ，瘦 替换了少 ，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰 结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉 。而更深一层， 红 又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样 红瘦 一词就逼真地写出了人物地伤春情思。

不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。其次，作者通过主人公与 卷帘人 的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如 试 、 却 等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。 再者，成功地运用代指手法。以 绿 红 代指叶和花，以 肥 瘦 代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。

总体而言，这首小令以短短二十三字，却已曲折婉转的笔法勾勒了生活中的一个细节，真实地反映了作者的内心世界，用语平白如话，而意境含蓄丰富，令人不能不佩服作者 驾驭语言、剪裁篇幅、开创意境的高超艺术技巧 。

《蓼园词选》中说: 一问极有情，答以 依旧 ，答得极淡，跌出 知否 二句来。而 绿肥红瘦 无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

如梦令读后感【篇3】

这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写 兴尽归家，又 误入 荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

常记 两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。 常记 明确表示追述，地点在 溪亭 ，时间是日暮 ，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。 沉醉 二字却露了作者心底的欢愉 ， 不知归路 也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的 兴尽 两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。而 误入 一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的 不知归路 相呼应，显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。

一连两个 争渡 ，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于 争渡 ，所以又惊起一滩鸥鹭 ，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓 少年情怀自是得 ，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

如梦令读后感【篇4】

读李清照的《如梦令》，我们要知晓当时的背景：李清照与赵明诚夫妇感情笃厚，但是“结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别”，并抓住一问一答进行分析，我们就不难领悟到这首词的感伤情怀，既有爱花惜春的遗憾，又有红颜易老的伤感，更有惜别怀人的烦闷，几股愁思扭结，于“短幅中藏有无数折”。本篇是李清照早期的词作之一。

词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。

对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。

再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

如梦令读后感【篇5】

往事随影，挥手便散，瞬而凝形。夹扶着清风，伴随着欢笑，忧愁，伤苦，渐渐消失在风的衣角之后，但又随着风窜上衣领。

即使你无法握住风的衣边，但是它会在你的身边久久盘旋。

记忆中的溪亭就像一根弦缠住她的脚腕，让她在繁华中，伫是。时一时，年一年的落日很平凡，在她的眼中却化成了一轮红月挣扎着最后的余晖。被落日烧红的天空与悠悠的浮云在红光中摇曳。她，也只有她，这平淡无奇的一幕在她的眼前回映。

完美的落幕下，举一杯清酒在船头畅饮。余晖下，长长的影子被拽的很长很长。她沉醉在这时分，杯酒如同杯水不觉地饮下，微微醉意，心醉，身也醉，忘记了回归的路。

小舟在湖中荡漾，摇摇晃晃，泛起圈圈波纹，湖中的荷叶也随之起伏。星光披着夜行衣，踏着悄悄地脚步来到夜色之下。她心中的情致不得不收敛，划动着小舟，漂浮在宁静的湖面上。

缓行的小舟停止了前行，水花溅上船头，打湿了夹板。藕花拦住了归路，醉意下慌张地划动着小舟，惊起鸥鹭。来自被拦住的慌张化成了一片欧鸣，她笑了，笑自己是那么地失措，放下手中的浆，看着惊飞的鸥鹭。

回忆在我们的脑海回荡，我们不知道这一份属于她的，又会占有多么的地位。

历史已经流淌而过，也没有书籍可以供我们考证，只有这首诗还在夜幕下徘徊。

品味她的每一个字，都是那么地清新，自然，也不会有一杯清茶比它还清。在日暮下她就如同失路之人感伤着余辉，在星辉下她是那么的无助，但短暂的失态却没有破坏她浑然的气质。

无限的落幕，也许会让她饮醉天明，也就是星辉点醒了她，但没有点醒她的内心。

她就如同一个谜，很近，在我们眼前，是这首诗；很远，有千年，已经离我们而去，很近很远只是一个念，在日暮下一直有着她的背影。

也许她只活在那个日暮下，那一个日暮记载了她的全部。

也许她也活在那个星辉下，那一点光照醒了她。

也许她也活在那首诗中，那一篇流淌了她的回忆。

而我，宁可相信她只活在了那个日暮之下，她的背影是那么地失落，手中只有一杯清酒独饮，也只有饮醉才能释怀，消愁。借酒消愁，愁更愁。

惊起一滩鸥鹭。

惊起的鸥鸣是一杯醒酒茶吧。

如梦令读后感【篇6】

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

鉴赏一首词。往往要用:心，眼，耳，鼻，舌，身，意，七种感官交叉感悟。心是最难说的一个字。佛经用三藏十二部都没全说清。词人往往只能用‘心’字。心比‘意’高。意如虚空。手通意。所以如来之手连孙悟空都跳不出。人的七种感官感物不同，不仅有高低，各职不同。一般人都丧失俩至三根，每一根或多或少都还不很健全，所以感悟不准确。

常记溪亭，是心与意识，溪为心记住的物，是不磨灭。亭为意造，在一段时间不磨灭。溪对人与万物来说，是最珍贵。作者的心也是这么认为。可以说刻骨难忘。沉醉是五根随心而高兴，还希望心时时带它们去玩。五根感觉要差些，只能用醉来形容。所以不知归路。这里‘归路’是比兴，是心所感觉的路，这里作者感觉身体太放纵了，忘记心来世间的目的。

兴尽晚回舟，一个晚字，当然有后悔之意。舟是渡人与万物的。

误入藕花深处，藕花是长在郁泥里，艰难突破水层。这里只佛看见人们生活艰难而忧郁。

全句是说李清照进入佛门感觉晚了些，但她还是如溪水高兴得很。

争渡，争渡。是一争一渡，再争再渡。争是万物再生存中竟争，万物难逃这个法则，这叫命运。渡是自己生存下来还得舍身躯救别人，这叫生命。比如人在船上，已经危险，明知危险还去驾船渡人。有人在火中，明知去救会死，但还是跳进火中。这时命运与生命就容入一体。.所以争渡四字是人们几千年都没搞清的问题。一般人难以协调。这时受惊得是鸥鹭。鸥鹭是一种能飞但又不肯飞的鸟，有能力救人但又不去救人。清照对这部分人太失望。它不仅学佛。还学易。这首词还包含易经河图与洛书。

如梦令读后感【篇7】

关于读《如梦令》有感500字

夜晚，我做完了作业，从书架上取下一本《小学经典诵读》，随便翻看起来，碰巧翻到了李清照的《如梦令》，我情不自禁地吟诵起来：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

刚开始有些字词不理解，看了下面的释义，我的眼前仿佛也浮现出这样一幅画！诗人喝醉了，正值傍晚却忘记了回去的道路，直到尽了兴，夜幕降临，才调转船头，准备回家。却搞错了方向，小船误入了藕塘深处，面对周围层层叠叠的荷花，诗人不知如何找路回家，发出询问，误打误撞时惊醒栖息的鸥鹭等水鸟飞向夜空。

当我细细评赏《如梦令》这首词，看出了作者匠心独运的创作手法，她将事物、情景、心情融为一体，流露出一种独特的心境。误入和不知归路互为照应，显示了作者的忘情心态，或许是被满池的莲叶、藕花所吸引，尽然沉醉其中，不知归路；读到藕花，可以看出郊游的时间在夏季，这也是我们许多农村孩子最向往的季节，最喜爱涉足的地方。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。的美景依稀呈现在眼前。争渡，我也仿佛能体会到主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情，也看到了自由栖息的.水鸟被诗人时至傍晚急于离去的响动所惊吓，扑腾扑腾四散飞去的有趣画面。

我明白了在这首词里，词人回忆了一次愉快的郊游，因酒醉在归途中误入藕花丛中，把栖息的水鸟都吓飞了，反映出作者早期生活的情趣和心境。后来聆听老师对李清照不同时期的生活解读，我了解了词人难得的生活体验，词作事借景现，情寓景中，交融渗透，给人以艺术的美感。

读了这首词，再细细品味一番，我也似乎走进了荷塘，沉醉于美妙的荷塘情景之中，纷纷飞去的水鸟，似乎被我的突访所吓跑，而我却迷失在美妙的荷塘之中

如梦令读后感【篇8】

“常记溪亭日幕，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”

在宋朝溪亭的一处荷塘里，一位少女正在泛舟。脸色微红，似乎有一丝醉意。一不小心，小舟驶入了藕花丛生的深处，她用力地划桨，倒惊起了一滩鸥鹭，无奈兰舟还在打着旋……

初读之下，便能体会到这首词的欢快和气氛。据说当年李清照的闺中词传出去后，京师轰动，他们都在为这位才女的才华所惊叹。

《如梦令》这一词牌名为后唐庄宗曲。“如梦，如梦，残月落花重。”它本来不叫《如梦令》，经考苏轼把原名《忆仙姿》改为《如梦令》。其中以李清照与秦观二人最出名。

李清照当时是快乐的。少女快乐的文字深深地映在我们脑海中。但是，“误入藕花深处”的少女，将来会不会误入一个比藕花溏还要深的深处呢？误入一个变乱尘间是否是她的命中注定？毕竟，她从辛弃疾身边走来，从软弱无能的宋末走来。当她深感“锦样年华水样流”时，回首韶华，又有多少泪水和淡然？

“诗酒还需趁年华”。青春易逝，追悔莫及。何不放手一搏，在绝望中寻找希望，人生终将辉煌！

如梦令读后感【篇9】

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这是李清照十六岁时所作的《如梦令》。

李清照出生于书香门第，也许是良好的家境让她年少时可以饱读诗书，有了后来的“千古第一词女”。十八岁前的李清照有着对未来良人的向往，从她前期的诗中可以看出她的少女情怀。她是个不受世俗约束的自由自在的少女，哪怕是后来的与张汝舟离婚，也有着不属于当时女子的霸气。当然，这也是后话了……

18岁是人生中最好的年纪，对于李清照来说也不例外，因为她遇见了二十一岁的赵明城。对于李清照来说赵明诚是个很好的良人，婚后与赵明诚在青州居住10余年，生活美满、琴瑟和鸣。真想让时间停留在此刻，可是该来的还是要来，李清照46岁时赵明诚病死南京。

49岁时李清照辗转多地，留在临安（今杭州），那一年国破家亡。乱世之中她遇见了张汝舟，可婚后发现那张汝舟竟是无赖，对李清照拳脚相向，于是她不顾当时的礼法跟张汝舟离了婚。之后李清照便一直居住在临安，一住就是二十年。

后半生的她如浮萍，写的词里大多都是离愁，没有了年少时的情怀，只是在这乱世中安定。后半生的她大多数的时间在关心国事，直至去世前，她都没有再嫁，也无子嗣。

这就是李清照，有着女子的贤淑，却也巾帼不让须眉！

如梦令读后感【篇10】

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

今译：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得太醉不知道回来的路。玩得尽兴了，而且天色已晚，只好往回划船，不小心闯入了荷花池深处。抢着划呀，抢着划呀。不想，惊起了在这里栖息的水鸟。

感受：她把傍晚河中之景描写的淋漓尽致，现存她的《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。

这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。而误入一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。或许是因为李清照不像一般大家闺秀一样大门不出，二门不迈。喜欢游山玩水，所以即能写出细腻之际的诗词，也可以写出豪迈的文章来。李清照的词总能引人入胜，每每读起此诗，总有一种身临其境的感觉，也只有李清照的诗能有这般意境吧。