长恨歌读后感。
阅读一本好书，教会我们更多人生哲理，在欣赏了作者的作品后我有了自己的感悟和思考。有关作品读后感有哪些呢？幼儿教师教育网的编辑特意搜集并整理了“长恨歌读后感”。
长恨歌读后感 篇1
因为平凡，所以动人
—读《平凡的世界》《长恨歌》有感
世界东拉河流淌过的大世界
这条河似乎是书中的主角，从头到尾静静地流淌着。她见证了黄土高原连绵不断的变化；看着双水村、田家圪崂、石圪节的人们工作、结合、生活、出门、归来。她又好像一个源头，如母亲一般地包容、体恤着这片土地。
在人们生活大好时，她“像银子一般清亮，在此刻夕阳的辉映下，波光闪闪地流淌着，在沟道里蜿蜒盘绕”。当命运与人们大开玩笑时，她也会“怒吼着，阴沉着仿佛陌生的可怕面孔，悲戚地哭泣”。就这样，路遥创造的世界充满了丰富而坦诚的情感。
一想到天空，简直就是蓝色；一想到土地，就是坚硬的黄土地。自然，在这方天地中，上演的故事必然不能小家子气。果然，那笔下倾泻出的正是如怒吼的东拉河一般的真实。
弄里巷末的小世界
“它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为被法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗…”—便是上海的弄堂了。
弄堂是上海的标志性景观，就像老北京的四合院一样，有一种记录。也许你觉得这很普遍。城市里到处都是。但真正与它相处过的人却会觉得：
“上海的弄堂是**的，有一股肌肤之余似的。它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。”经过这样一句描述，这些无声的院落仿佛活了过来，变成了一个姑娘。
同弄中的女主人一样，她们的发带绫子、旗袍襟儿上都散发出一种羞涩、内敛的气质。然而，更走近她一步，你还会对她有新的发现。在那积着油垢的厨房后窗、窗边的后门、常年不开的正门缝隙中掩映着一些与这羞涩并不相称的事物，这就是流言。
这些谣言，无人追查，无人抗争，逐渐成为一系列模糊的故事。不过，尽管有着这些私心，一代代故事流传下来，弄堂还是静静地在那里，娴静依旧。
人物黑面馍青年
正如这本让人读来常常热泪盈眶的书一样，这位主人公当之无愧地领衔了这感动与激情。“小伙子脸色黄瘦，而且两颊有点塌陷，显得鼻子象希腊人一样又高又直。”这是孙少平第一次出现在读者眼前，除了交代他是穷苦人家的孩子，还有那后半句，仿佛暗示着他高贵坚强的内在品格。
作者并没有刻意把他描绘成一个辉煌的英雄，但他的平凡甚至不常让人感到生活得美好，却表现出一种豪迈的情感。在曾经恶言刺伤他的“跛女子”险些被洪流卷走生命时，他表现出的救人勇气是不假思索的；在为了好的生活而放弃他的郝红梅陷入人生岔口时，她的保护与拯救是不留痕迹的；在他得师傅不幸遇难时，他对师傅家人的照顾又是毫不计较的。也许是因为孙少平是作家路遥的缩影，让人觉得没有一句话包含感情。
从年少时艰苦地求学、劳动，对书籍和外面世界的渴求，经历第一次爱情的洗礼到逐渐拥有结实的胸膛，到外面去打工、摸爬滚打的生活，成为一名煤矿工人。他的生活始终没有大富大贵、功成名就，却让人觉出“生活本身就是一部史诗，从不暗淡”。他是由黑面包养育的儿子和女儿，但他坚强的性格从来不是自然的品穷施舍。也许只有真正从中汲取营养的人才能真正体会到。
在上中下三册长长的故事讲述完后，经历了世事的孙少平已经成熟。但在我心中，他永远是一个年轻人，把一种叫做激情的东西传播给读他的故事的年轻人。
沪上淑媛
在弄堂、流言、闺阁、鸽子缓缓地款步出场后，王琦瑶终于姗姗来迟。前面的四道风景仿佛为她的舞台搭上了一道帷幕，也仿佛是她的一点气息，她的影子。“王琦瑶总是闭花羞月的，着阴丹士林蓝的旗袍，身影袅袅，漆黑的额发俺一双会说话的眼睛。
”这是王琦瑶的样子。“它不那么高不可攀，而是平易近人，可亲可爱的。它比较谦虚，比较温暖，虽有些造作，也是努力讨好的用心，可以接受的。
”这是王琦瑶的情态。美貌对每个女子都是一份偏爱，即使她并不想炫耀，她还是知道自己是美的。这对当时上海巷子里的王琦尧来说尤其特别。
她的美貌不张扬，没有浓妆艳抹，没有皇家服装。也许正是因为这个世外桃源的纯洁和羞涩，人们才觉得更温暖。
但是美并不等于幸福。“漂亮有什么用，我看珍珍才有福相，将来会嫁个好人家呢。”这是在王琦瑶“沪上淑媛”的**刊登后，王妈妈对女儿的闺蜜吴佩珍说的一句话，像是暗示了两个人的命运。
不漂亮的吴佩珍嫁了一个好家庭。而王琦瑶，她的人生使命似乎向世人证明了一些东西，却一直固执于一些东西。说她执拗的是爱情，那她好像太不够专情，甚至荒谬到与自己的女儿争宠。
也许她只是一直在寻找那份称心的幸福，可惜命运弄人，再经历了多次之后，已经迷失了最初的心中所想；就连面对曾经因年轻心气过盛而错过的人，也无法找回当初的自己。最后，她凋谢了，死因是将她引入这条人生道路的那个人留给她的东西，这是不是一个刻意的安排。她最终抱憾而去，带着一生的是是非非烟消云散。
此时读者已不再追究她有过多少错，尽管她不是一个“好女人”，可对她的感情还是带着怜惜。只当她是个没找到风筝的孩子，岁月过后，如无言的弄堂一样，娴静依旧。
情感平凡的世界
在路遥“平凡的世界”中，来来往往了好多人。他们每个人都很不一样，都有自己的性格和爱恨。从老一辈的孙玉厚老汉和他辛苦拉扯大的弟弟孙玉亭，田福军、田福堂，金家兄弟；到少平的哥哥孙少安、润叶姐和她们各自美满的家庭，到少平、妹妹兰香、田晓霞、金波、郝红梅、润生…好大的一个大家族，路遥一点也不偏心，虽然着墨不均，但赋予每一个人饱满的形象。
这里有亲情、友情、爱情，还有陌生人之间的真情。但这些都不是独立存在的。更确切地说，它们都交织在对这片土地的深厚感情中，浇灌着人们对生活和梦想的感情，在这个平凡而祥和的世界里遍地开花。
长恨歌比起路遥所描绘的那个“大世界”，这里显得有些寂寥，还透着悠悠的恨怨。这里的感情线路很简明—王琦瑶和四个男人，也许你没有算上那个邬桥的稚气男孩，没算上那个蓝眼睛的混血儿。这里的矛盾又混复杂，你明明读到她这每一段感情都是怎样开始的，却有些弄不清“为什么”，这就和不知道是怎样开始的一样。
出现在王琦瑶世界的每个男人都曾认真地待她，但由于各种缘故，没有一个能完整地延续，也许这正是“恨”之所在。还也许这一切她仍是在找寻的途中，因半途而止而遗恨。不过，文中有一个细节吸引了我的注意。
无论经历了什么，感情的圆碎、外界环境的变迁，王琦瑶都没有离开她的城市，没有离开上海的弄堂。也许跟着康明逊香港，她会有一个全新的生活，但那就像扯断了她的根。她选择了留在这里，守着她一切感情的源头，这背后是不是也有一种这座城市的情怀在轻语。
长恨歌读后感 篇2
作为一代文人，白居易可谓是一个成功者。他的现实主义的笔，写出了多少个凄冷的场面，敲响了一次又一次警钟。他的《长恨歌》，可谓是他一生的代表作。
诗以喜剧开头而转成悲剧，虽然作者的立意是“欲惩尤物”，却成了一首爱情的颂歌。这首叙事诗最成功的部分是抒情性。情节相当复杂，仅用几句精辟的句子来说明过去，注重感情的渲染，精心写出了唐朝皇帝与杨贵妃之间的浓浓爱意和杨贵妃死后双方的思念之情
《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。
全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。
悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。许多人说《长恨歌》有讽喻意味，我想,这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢?
马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。
唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨;还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆;回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。
然而，借助丰富多彩的想象翅膀，诗人构思出一个迷人的仙境，将悲剧故事情节推向高潮，使故事更加曲折、跌宕起伏、波澜壮阔。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观欲望与客观现实之间的矛盾和碰撞，这首诗将人物的心理表达得淋漓尽致，使故事更加感人。
《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。
我在现实生活中找不到，在梦里找不到，在梦里找不到，在仙境里找不到。如此跌宕起伏，层层渲染，让人物的感情上升到高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力.
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来，很多人都肯定了这首诗的特殊艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和**着读者呢?
《婉传》感人、感伤，恐怕是其最大的艺术个性，也可以吸纳千百年来的读者，是它们感染，被**力量。
长恨歌读后感 篇3
在悠闲的夏日里，我和王安忆相识，走进上海，感受上海人的爱与情。
《长恨歌
》里，三四十年代的上海读来是风姿绰约的，如一个勾眉点唇身着淡雅旗袍的女子，走路是款款的，静静的，无争无求般，连电轨车的声响，都是细碎而温和的。她的家，在暴风雨的深夜，是窗帘后面的闺房。那里有**的上海弄堂，还有迷雾般粗鄙而美丽的流言。
七八十年代的上海，身着绚丽霓裳，化着妖娆的妆容，满是一扫优雅浮出表面的粗鲁。这里聚集着许多“新”上海的热衷者，他们利用青春的资本挥霍，又像有目标可循般追逐着时尚的末端，蓬乱的头发，过高的鞋跟，满大街的奇装异服，粗俗的脾性，这就是他们推崇的美，属于“新上海”的摩登。他们是一群贪图新鲜事物的人，因为新鲜事物给他们带来了享受的氛围和机会。
上世纪三四十年代，或者七八十年代，上海有两个共同的存在，一个是爱情，一个是王琦瑶。
我似乎是喜欢王琦瑶的。这个平易近人又实则清高的上海女儿，有着专属女人的一点小聪明，有着足以令人注意赞叹而又不过的美，更因此做过风光无限的三小姐。但我也可怜她，可怜她这样一个高调的女人在世人眼里，尘埃落定，一切都只是一个美丽而短暂的梦。
那，便是她的爱情。
王琦瑶的爱情具有上海女儿的特点，在流言蜚语的形式上式半真半假。第一段爱情里的王琦瑶，犯了所谓聪明的女人前赴后继地犯的一个错误，摒弃原地不动似乎已成为个人财产的追求者——程先生，新故事
却旧情节地成为一个爱丽丝公寓里的“金丝雀”。她竟是连个名份也没有的，便收获第一次、短暂而不明就里的爱情与幸福。要说这程先生，她是一生也树着高傲的，这个可怜的衷心仰慕者是她在生活中被看扁在爱情里受伤后的慰藉。
她的结局是悲哀，却是一早下了断言的。因为他犯了闺阁大忌——欲望，“闺阁流光溢彩于人间，却转身即逝。”她便是这定律的又一验证者，而这断言她是隐隐约约知道的，只是被繁华消尽了平常心，刻意的看淡了。
平安里的第二段爱情来的淡然，爱意化作千丝万缕的带着威胁慢慢靠近，在无形间缠绕在康明逊有王琦瑶之间，以错觉的形式互相捉迷藏，因偏见而不令人接受。这段爱情中的谣言都是小范围的，亲近的人都在猜测，而沉溺于爱情的人更是小心翼翼，这让王琦瑶吃尽苦头，放纵自己。
这两段同是分别的爱情，一个是因为一个生命（李主任）的死去，一个是因为一个生命（薇薇）的孕育。这个孩子结束了她的第二段爱情，但就像是上天给这个新时期的旧时人的礼物，从旧梦里唤醒了王琦瑶，接触到了令她最为纠结的第三段爱情。
在这段爱情中，王琦瑶的悲伤已经赤裸裸地展现出来。她不再是人们追捧的第三位小姐，也不再年轻。当老克腊走近她时，她不知道那是一个脆弱的梦？又何尝不知这个男子于她并非爱情而是对旧人的同情与怜惜，只是她倦了，在爱情里吃尽了苦头，也无所顾忌了，即使离开时果然还会黯然掉泪，即使离开时带来的是更浓厚的孤独与倦意，也只能“此恨绵绵无绝期”了。
王琦瑶的死来的突然，这个一生在流言里的女子最终被流言深深打击，为了莫须有的大量金货，她的忧愁终于夭折。
读这本书就像读一个女人的历史。全世界有无数个“上海”，上海有无数个“王琦瑶”。可是谁又知道是“上海”孕育了“王琦瑶”，亦或是“王琦瑶”们缔造了那些“上海”呢？
于是这本《长恨歌》，变成了无数女人的悲歌，令我惊异，细想后，却又只能无奈地掩卷沉思……
长恨歌读后感 篇4
长恨歌读后感范文一：
古代女性是男性的附庸，她们的命运和心灵世界几乎不被男权社会所尊重和理解，稍微重视一点的有红颜祸水一说，也是臆断而偏执的。这也与女性对感情的重视有关。本书女主人公王琦瑶的悲剧命运，是她与几个男人的情感纠葛造成的。一个上海弄堂名不见经传的普通女孩，因偶然的机缘结识程先生，并由其推荐参选上海小姐，成为“三小姐”，因而得以与有妇之夫国民党**李主任相爱，结局可想而知。
后来，他爱上了一个大家庭的少爷，并怀孕了。只能说这个人太懦弱或者王琦瑶太脆弱。
经典是用来重读的，所以我认为好书应该重读，常读常新，这也是文学的最大魅力所在。
长恨歌读后感范文二：
翻完王安忆的**《长恨歌》，有种自己跟着书中的女主人公王琦瑶活了一辈子的感觉，如果不是校园里操场上嘈杂的声音告诉我，这是在现实里、在我自己的生活里，我也许真的会以为自己被长脚掐死在黑夜里。就这样，又翻开了《长恨歌》。
那时王琦瑶才十几岁，还是女高的学生，单纯、善良、美丽，是一次偶然的机会到电影棚里试镜进而结识摄影师彭先生，彭先生给王琦瑶拍的**沪上淑媛让王在上海的小圈子里火了一把。他对王琦瑶的好感与日俱增，建议她参加上海小姐的选拔，王琦瑶成功当选三小姐，彭先生怎么都没想到，正是这三小姐的称号，让她与他的距离越来越远。王琦瑶得到了李主任的支持。在《爱丽丝》中，王琦瑶全身心地爱着他。只要她能看到他并陪伴她，她就可以像孩子一样兴奋。
他给了她一个西班牙雕刻的盒子，里面有金条。也许一切都有预感。李主任死了。他死后，她的生活就像一个没有骨头的身体。只剩下血肉之去了。它又脆又软。在这期间，程先生一直在寻找等待王琦瑶。
王琦瑶跟着奶奶来到苏州老家放松。农村是很好的补品。她渐渐对生活有了信心。王琦瑶在苏州，像一朵盛开的牡丹不小心来到油菜园，是朴素的亮点。老家的阿二是一个单纯的读书人，他爱她，她爱怜他，他为了她到上海打拼，她想，到了她该会上海的时候了。
毕竟，她是属于大上海的女人。从此，他在她的生命里再也没有了痕迹。阿二是王琦瑶生命中的过客。见面的那一刻，她得到了一缕阳光和温暖。
第二，这是她生命中的一段插曲。路过之后，她只能错过了。
长恨歌读后感 篇5
借到一本王安忆的《长恨歌》，为着一份好奇心，我花了两天时间一目十行的读完了。从开初的漫不经心读起，读着，读着，竟然迷了进去，再读下去，开始夜不睡觉。为了看故事的结尾，我从书的中间变成了一个非常忠实的读者。
原来**也可以写成这样。散文一样的笔法，处处带着作者的成见，一篇篇的相对独立的主题，连缀到一起，成了一部**。时间跨度是一个人的一生，三次，半个世纪的回顾。
人物也相对独立。随着女主角王琦遥的生活经历，他们逐渐现身。立足地是上海，仿佛一个上海的繁华的旧梦。
处处看到了张爱玲的影子。流言、传奇还有旧式的繁华而落寂的生活。每一处的景色都写的带着上海的特色，每一处的繁华都是一场最终要收尾的梦。
看完**，我还是没能明白，这部**为何要叫《长恨歌》。因为它不过写了一个人的一生罢了，不过展现了上海的三个时代罢了，它为何要叫《长恨歌》？
无论为何这样叫法，我还是时时看到惊奇的语句，一丝小小的针刺，触动神经最深的角落，有所思却不知为何而叹。
整站读完，我发现了一个不完满的人生。也许，因为书中所有的人都没有完整的生活，所以我们应该痛恨很久。不论是这个当年的选美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一个有权有势的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，还是那个与她曾经相识相遇并爱她一生而不得的程生生；还是那个处处都是有着面子的却独独没有情爱的严家师母；还有她的青春的女友的安排。
全部都是不完满的人
面子的人生与芯子的人生，你要哪一样？恩与义，情与爱，你要哪一样？结发夫妻多是恩与义，却最少情与爱，可以举案齐眉、百头到老，却也会是路是路，桥是桥。
妻子当然还是放在家中的，是为了面子的考虑。爱也是必要的。如果不是中国社会的解放和1949年的建立，最小的妻子肯定是合法的。
命运总是不由着自己主张的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候来成全人生。对于一切的命运，只是坚忍的自卫，别无它法。
曾经繁华一梦，以为终身有靠，原来最后可以安身立命的只是李主任死前留给她的几块金条。她守着那几块金条，守到了老，没想到最后却为它送了命。强者，如李主任之流，有权有势，呼风唤雨，名利场中刀山火海，欺瞒压诈，睡不踏实，人生匆忙。
是大千世界主张着别人的命运的人，也主张了王小姐的命运，结果还是更大的看不到的命运之手，主张着他的命运。书中安排飞机出事，他入土为安了。他的命运原来也不是他自己的主张。
留下的王小姐在风雨人生中漫度着时光
命运也许就是命运。没人能认领。繁华后面原来是更大的落寂，人事之间的安排也不总是恰到好处的，总是错着位，从开始就错起，一直就只得这样错下去，错到后面成了长恨了。
我不知道我读懂这本书没有，只是惊奇其中的一些句子，还有整站书读完的怅然。写的是上海，也现的是上海，所以还是有着生活的气息，虽然作者写得很繁华，但是其实读到后面我只在为着书中的人物着急了。这件事应该这样安排好吗？为什么事情会发展成这样。
渐渐地明白了长恨歌的意思。因为生活是这样的，不是我的想象，不是你的想象，不是你的安排，不是我的安排，所以这只是做错了，不是永恒的仇恨吗？好象除了叹气，就只得长恨了。
长恨歌读后感 篇6
《长恨歌》之。。。
受人之托，写这个不知道什么东西的东东。。。很久没有动笔写东西了，现在还真是不会写了…
《长》，一首千古绝唱的长篇叙事诗，奠定了白居易“诗律圣手”的地位！这一首诗，其主题一直以来都颇受争议:有人说是讽刺篇，有人说是赞美篇，也有人说是双重篇，即涵盖前两种说法。
而我的看法也偏向于第三种。
虽然作者的立意在一开始是如他的朋友陈鸿一样，都“欲惩尤物”，可最后的成果却成了一首爱情的颂歌！ 故事的开篇，以一句“汉皇…”即刻亮出作者稍带讽刺的观点，汉王好女色而寻佳人，可多年过后仍未如愿。所以，“养在深闺“”天生丽质”的杨玉环的一出现，就“一朝选在…”了。
这里的“选”字，颇具讽刺意味儿，杨‘明明是玄宗的儿子李瑁的妻子，却被她的公公“选”为了贵妃！从儿媳妇变成携手相伴的夫妻，其中的讽刺味儿可不轻！毕竟是从儿子手中抢过来的，慑于公媳的名份，也为了掩人耳目吧，杨’被安排做了几年的女道士，才入顺理成章地成为“三千宠爱在一身”杨贵妃，杨‘做女道士的时候，名号为太真，于是，也有了诗歌中后来的“太真”称号。
得宠的杨’的“回眸一笑”，不仅仅令到“六宫粉…”，更是一人得道，鸡犬升天啊！她的得宠，带来了她兄弟姐妹的高升，更令到天下父母“不重男…”其人心羡慕如此，玄宗更是“尽日看不足”。于是，“从此君王不早朝”了。
就在这里，诗歌的“长恨”的原因出来了！本来是一起喜剧，可就是这看似喜剧的喜剧提示了下文悲剧的产生根源，又唤起和统领着全诗。
安史之乱，打破了《霓裳…》的旋律，这里，也带有一丝的讽刺意味儿；毕竟，这是玄宗重色而轻国的后果！玄宗带着贵妃和手下匆忙地逃往蜀地，可是，玄宗万万没有想到，这次的逃亡，他将要失去他心爱的妃子！“宛转峨眉”，朕怎舍得让你离我而去啊！
迫于无奈，要使得六军发，必要有一人死以平民愤！于是，君王也只能“掩面救不得，回看血泪…”了。诗歌“长恨”的内因也就是悲剧故事的基础在这里揭示出来了。
作者本可对玄宗的重色误国，且对杨‘的死无能为力而大加讽刺，这里却作出了淡化处理，对两人的生离死别刻意深化，反而收到了把”长恨“描绘得淋漓尽致的效果。试问，谁又能恨心对如此的痴情加以鞭笞呢？作者的同情之情跃于纸上了。
爱妃死了，面对着蜀山的江水春色，叫我如何应对？只有孤独和悲伤与我相对，在长安恢复元气后的回京路上，玄宗依然记得过去：只有爱妃的死，却没有你熟悉的面孔！
只有任凭马儿信步往前走去吧！在宫殿里，我只能看到冰冷的月光，悲伤的落叶和飞花，我只能听到心碎的声音。物是人非了，长夜何时才能尽头？
爱妃，你怎么都不肯来我的梦里与我相见啊？
唐唐一代明君，为了一名女子而流泪断肠，此情谁不为之动容？“夕殿萤…，孤灯…眠”，其情也深深，其悲也萋萋！江山与美人的两种选择，导致了江山由盛转衰，江山由衰转盛。
可是，唐玄宗对杨’的爱岂因生死而断绝？梦中相会却只有“上穷…，两处…不见”。“魂魄不曾来入梦”，是诗人抓住了玄宗内心深处揪心的“恨”，用缠绵悱恻的语调，宛转地形容和描述了玄宗的寂寞忧伤，引起了读者的公鸣，使得一个政治议题变得淡化了，剩下的仅仅只是对李杨爱情的同情与赞美。
在此，作者的态度也由“恨”转为“怜”，因为，作者也有自己类似经历！笔者曾与一个普通家庭的女孩湘灵坠入爱河，但由于家庭观念和时尚观念的阻碍，最终不得不分手。白居易于是这下了:
不得哭，潜别离;不得语，暗相思;两心之外无人知，彼此甘心无后期！”的诗句。在《长》里，作者也许是借着李、杨的悲剧以抒发自己的痛苦与深情；作者对李杨的同情也是对自己的安慰。
诗歌写到这里，“长恨”已经动人心魄了，诗歌本来也可以结束了，但是，作者也许不愿看到如此痴情却换来此等悲剧的结局。于是，笔锋一转，令劈境界，借助想象的翅膀，让杨‘于仙境中重现，这时，两人的“情”已超脱于帝王妃子的纠葛，而更多的应是作者的主观成分。这里的感觉也超出了历史的范畴，更倾向于世界上最普通、最感人的感觉！
仙山中，杨以“带泪梨花”的形象再现了，“含情…，一别音容…”，宛转动人的一幕，更深化了玄宗对杨的无限思念！更进一步深化了“长恨”的主题；此恨之长，却唯有寄托于仙境。 在《长》中，悲剧的制造者最后也成为了悲剧的主角，吃着没完没了的精神苦果，因为”红颜祸水“，这一说法早已在人们的心中深深植根。
杨‘的命运仿佛早已注定。如果李’是出身在一个普通人家里的孩子，不必受政治的摧残，结果会不同吗？李杨的爱情故事是否会比梁祝的故事更加广为人传呢？
可是，历史却给了他们太多的舆论，太多的阻挠！而这场悲剧不也正是爱情被政治、伦理摧残的结果吗？此恨之深，已经无法量度！
不过，也正是这样，才能用“长恨”表达“爱的长存”这个主题！ 所以，《长》的主题，虽然其中有讽刺，有不满，但是，这些跟无私长存的爱相比，这一切，不得不让位了！所以, “讽刺”就难免显得渺小更渺小了!
《长》，一首爱情的赞美诗！
