独居的一年读后感。
如果你阅读了这本作品，你一定会被里面的情节所吸引。写读后感的时候首先要理解原文，正确把握原文的基本内容，为了方便您，幼儿教师教育网为大家整理了以下相关信息：“独居的一年读后感”，供大家借鉴和使用，希望大家分享！
独居的一年读后感 篇1
“别哭啦，亲爱的，不就是埃迪和我嘛”这句话从始到终，像是追风筝的人里的“为你千千万万遍”，也像飘里的“tomorrowisanotherday”
独居的一年，原以为会重点描述主人公露丝在独居的一年里发生的蜕变，其实并不是，不存在突然的质变，欧文想告诉我们的应该是从开始到最后这个过程中量的积累，最后露丝学会了爱和放下，原谅了别人找到了自己。她有不尽职的母亲，有爱她胜于一切的父亲，交过不合适的坏男友，和深爱她的人结过婚，最后遇到了她真正的爱人，她称之为“露丝的警察”。于我而言，结局是很美好的。
但是故事本身带来的意义没有达到读它时的期望，露丝最后一本小说中她一直纠结女作家到底怎么感受到屈辱和改变自己，露丝在这上面费了很大劲去构思，最后是女作家和小男友当着妓女的面做爱，这是够讽刺的。的确，如果每个人的人生都有一个好的转折点，这个转折点肯定千差万别，欧文只是提供了一个故事，个人的转折点需要自己去探索，当然还需要好运气或者像露丝说得只有一点点坏运气，要求欧文告诉我们人生该怎样转折是胡搅蛮缠和无理取闹。只有经历过，才能感同身受，才能拥有爱的能力，去爱自己和爱别人。感受到这些就足够啦。
独居的一年读后感 篇2
光怪陆离
情节很‘跳脱’
儿子们的死母亲选择逃离父亲选择抚养小女儿母亲无法放下悲痛父亲依然勾搭年轻女人
最后母亲走了因为不敢面对小女儿害怕再次失去
女儿长大了有一种战胜父亲的欲望可是终于战胜的时候发现并不快乐
父亲和自己好朋友上床了然后用自己的痛苦惩罚自己和父亲双方都曾经在对方开车的时候陈述一个事实，是让彼此为对方难过心疼的事实父亲也许老了醒悟了于是绝望自杀了（我以为父亲能够长长久久的活着依然陪伴女儿度过漫长一生）
母亲最后回来了真好
四个主人公都是作家
女儿从小读父亲的书艾迪以玛莉恩和他写关于老女人与年轻人的书玛丽恩用写作逃避失去儿子的痛苦女儿从冷眼旁观到亲身体会写作
故事互相缠绕有始有终而且人物之间互相串联最后还引发联想艾迪和玛丽恩会在一起的吧哈利和露丝也会幸福美满吧
还好回到原点依然有人等待
只是关于主题不明白到底想说什么独居的一年不知道说的是他们还是只有露丝
艾迪等了37年玛丽恩用了37年忘记，哈利花了四年寻找他的证人露丝独居一年又重新写作结婚特德和汉娜不知道如何表示
也许作者想说值得等待
不过对于外国人的婚姻观还有性生活观点的差异还是很大的存在很多不理解的地方文化差异真无处不在
独居的一年读后感 篇3
(含剧透，慎入！)
书名为\独居的一年\，全书唯一正面谈到的是露丝在艾伦死后独居的一年，但也只匆匆一笔带过，重点应该是\独居\。
说到独居，确切地说是感情的独居，个中人物多多少少都有，但最明显的无疑是三个重要人物:露丝、埃迪以及玛丽恩。
露丝四岁之后就不再有母亲的陪伴，玛丽恩的不辞而别给她带来的影响是心理上的失落、失望、愤怒，甚至自我怀疑(在一段时间里她甚至怀疑自己是那死去的两个哥哥的替代品)，从她写作生涯可以看到她本人是一直把关于母性的东西\选择性避开\，然而在多年之后，直到再碰见埃迪，才真正理解了玛丽恩离去的原因，才有勇气去正视自己与玛丽恩的母女之情。
对于埃迪的独居，再明显不过的是往后的三十多年里对于玛丽恩的思念;而玛丽恩的独居却是完全的感情隔离，无论是对自己的女儿还是艾迪，甚至是一切关于小孩子的事物。文中对于玛丽恩的生活描写不多(相比较整书篇幅而言)，但埃迪对她的痴情无疑是对玛丽恩最完美的人物塑造！所以尽管在书中，玛丽恩大部分时间是以回忆的方式出现，但还是能给读者鲜活的人物形象，以至于在最后，埃迪和玛丽恩车站重逢那一刻(个人认为全书最为感动的一刻！)，并不觉得虚幻，而是实实在在的，仿佛可以感觉到在那一刻的气氛以及双方的情绪都透出了文字。一段年龄相差二十几岁的感情，普通人看来不可思议的感情，经过三十多年的酝酿，终于有了结果，所幸，是HappyEnding！
不知是巧合，还是作者故意而为之，文中围绕的，大多是从作家以及其作品展开，或许这样更有内涵，透过作品去看作者是本书的一个的叙述方式之一，但需要花多点耐心，不过另外有个好处就是阅读起来不闷。
书中情节跨度三十多年，涉及亲情、友情、职业、爱情(包括正常与癖好)、性爱;但叙述的主线还是露丝与玛丽恩的母女之情，以及埃迪和玛丽恩的恋情，其他的略作\阅读调料\倒也不错！
独居的一年读后感 篇4
一本好的小说总能给人清晰的画面感，似乎看着人物一个个成长变化…关于亲情，父亲对女主的爱最让人感动，特别是女主给父亲上驾驶课章节，都说女儿是父亲上辈子的情人，无论父亲本人是如何，女儿在他心中永远是软肋，也许什么都无法伤害到父亲，唯独女儿。关于女主的母亲，也理解她的行为，最后能回到女儿身边是个惊喜。
关于爱情，女主前期总觉得自己眼光不行，总是交到坏男友，好不容易有了愿意去爱的男人却又早逝，但最后还是好运战胜了不幸，让她遇到了真正的爱，找到了真正的自己，还有什么比这更幸福的呢。还有埃迪对玛丽恩几十年的感情，丧子之痛是玛丽恩的不幸，但被人深爱一辈子又是何其幸运啊！
关于友情，女主的好朋友汉娜，这是个有争议的角色，虽然生活随意，甚至因自己的行为伤害过女主，但一路走来，也一直陪伴在女主身边，见证了她的起起伏伏，在她需要的时候出现在她身边，也让人温暖。
故事情节上不得不佩服作者的构思和伏笔，让人意想不到却又前后呼应，衔接的恰到好处，让人越读越想往下读。
时间是流逝的，但偶尔时间也是等人的。生活就是这样，悲悲喜喜，但总要怀着希望，一切都会过去，一切都会有个圆满的故事结尾！
独居的一年读后感 篇5
意大利作家卡尔维诺说过：阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见，随时准备接受突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本，不是来自作者，不是来自约定俗成的文字而是来自没有说出来的那部分，来自客观世界中尚未表达出来而且尚无合适的词语表达的部分。这是我看完《独居的一年》这本书后，很强烈的感受。
《独居》一书，是我在好几次出差途中，断断续续看完的，而在看之前，我其实已经看过很多关于这本书的书评，关于爱欲，关于成长。当我在断断续续的读书过程里，我思考最多的是，日常生活中，什么是轮回?就是被拘禁在自己的局限性中。什么叫解脱?就是从自己的局限性中跳出来。也许每个造物，该各安天分。又也许每个生命，悲伤或快乐都有自己的解读。
每个人在人生的每个阶段都要经历只属于自己的成长，那些你以为很深的伤口真的没必要掀开了给别人看，再亲密的人都不要，就让它结了痂随岁月尘封。长大，这个假以仪式感的服装，会用各种世俗来拘禁人，而以后的路，永远是奔赴自由之路。慢慢找到真正的自己，真正地破茧而出。虽然有些人可能穷极一生也远未完成。
自由又是什么呢?是信赖自己啊!很喜欢《独居》一书，因为它让我读到各种不幸、自卑、愤怒的情绪之后，还有一条通往内心的平和、宁静的路。
独居的一年读后感 篇6
《独居的一年》读后感400字：
近期在趁着早晚班地铁上读完了《独居的一年》；以下观感：
这本书是约翰-欧文的代表作，讲真我对这个人还不是很了解，所以我也是个半撇子；仅凭个人主观意向；这本书看起来贯穿了埃文和露丝的一生。
背景是一件几年前的往事，露丝的两位哥哥在和父母外出中被火车碾压致死，直观这场灾难的夫妻二人自此就分裂了，父亲变成了一位好色的酒鬼；母亲终日沉浸在这场灾难的后遗症中，因思念儿子而注意到埃文，移情在这个十几岁的少年上，发生了亲密关系；露丝四岁的那一年，母亲离家出走了。露丝是特别的，父母在失去爱子后仅有一次性生活，为了有个孩子，露丝也是可怜的，作为两位哥哥的替代品，她熟记每一张照片中的故事，对每一点变化了如指掌，每个人都在用自己的方式怀念哥哥；
爸爸开始写黑暗的童话故事，抱着年幼的露丝讲述那些角落阴影里的妖怪，母亲聘请了三位保姆24小时的照顾她，自己在布满往事的照片墙中回忆，离家出走后的母亲也带给了露丝到成年也无法摆脱的阴影，那些墙壁上的挂钩提醒着她被抛弃，被忽略的几十年。
独居的一年读后感 篇7
终于看完了。
十八个多小时，耗费在这样一本书中，掩卷之时，真的是有如释重负的感觉。看完之后，不得不为作者脑洞大开的构思深感佩服，铺陈了那么多的伏笔，最后终得圆满，尽管这结局让人觉得匪夷所思，但终究是真爱回归。历经种种波折，大家都有了自己的归宿，从最初的或放荡不羁，或怯懦逃离，或执着守候……最终殊途同归，爱是最后的救赎，而理解与原谅成为维系亲情，爱情，乃至友情最牢靠的纽带。不然呢？故事在最精彩的部分，戛然而止，意犹未尽处忽而明白，这本就是最好的结局。书中，没有哪一个是完美的晶体，甚至每个人身上都有让你无法接受的恶习，但作为读者，依旧不承认这样的恶习每个人都会有，只能说在那样的恶中，展现出的善与美，也许更让人觉得难能可贵吧！至少我就是这样认为的。
不知从什么时候起，我们越发的喜欢探究人性，似乎不把人性中的那点恶剥离出来，就不足以说明我们成熟了，而写作者更是如此，把那些丑陋不堪的东西展示的淋漓尽致，以便你看清别人的时候也去自省，当真这样的赤裸裸方才是所谓真实的最佳抑或最高呈现？其实，即便我们每个人的人性中都有苟且之处，可是我相信大多人是一生都不会让它轻易示人的，就如很多人其实是愿意穿戴整齐的出现在世人面前的，而不是像书中这般任其赤裸裸不遮挡。不是所有的掩饰都是虚伪，不过是不肯丢掉最起码的羞耻心罢了！毕竟“想”和“做”之间差的何止是十万八千里？话说，即便看清，又当如何？
呵呵，看我，读书始终都这样浅薄，其实，不过是遵循内心而已！
独居的一年读后感 篇8
爱是完全
“当你找到爱的时候，也就找到了自己。”
婚姻濒临破碎的一家，妻子玛丽恩沉浸在丧子之痛中无法走出，丈夫特德·科尔外遇不断，4岁的女儿露丝笼罩在父母亲的爱都被两个过世的哥哥夺走中。16岁的埃迪就是在这个时候来到科尔一家，见证了这一家的悲欢离合，那时他还不知道这段兼职经历影响了他的后半生。
1958年：
39岁的玛丽恩，魅力不减，依旧美丽迷人，到哪里都是瞩目的焦点。但是她沉浸在两个儿子去世的痛苦、内疚之中，害怕失去而无法对女儿直接的表达。面对儿子的离世丈夫的背叛，她与16岁的埃迪擦出火花。1958年的夏天她在内疚，恐惧中纠结徘徊。最终选择逃避，离开。
45岁的的特德·科尔温柔多情，一直流连于不同的女人之间，对儿子的去世愧疚转为对女儿的爱，为了抢夺女儿的抚养权，不惜设计妻子出轨。
4岁的露丝对于父母是爱的，所以才会恨母亲的抛弃，对两个未见哥哥的好奇与想象，是她所能表达最大的爱。
16岁的埃迪对于玛丽恩的爱是直接的，热烈的，是毫不掩饰的。与玛丽恩度过激情澎湃的暑假以后，面对玛丽恩的离开，他选择以写作的方式将这份浓烈的感情记录下来。
1990年：
71岁的玛丽恩消失在大家的世界，杳无音讯。无论是女儿新书发布会，女儿结婚，丈夫离世，一次都没有现身。
48岁的埃迪成为了小有名气的作家，他想成为一个小说家，却成为了“他却只会纪录自己的微不足道的渴望，悲惨平庸的生命。”在作品中书写对玛丽恩的思念与爱意。也发现了玛丽恩写的书，书中玛丽恩一直在寻找失踪的两个男孩，他知道那是她那过世的两个儿子，他并没有打扰玛丽恩。这一年他与露丝重逢。
77岁的特德·科尔，依然多情，甚至与女儿的好朋友发生关系伤了女儿的心，他对女儿的爱深沉而又细腻，面对女儿的指责，他无所适从，当女儿为了报复他，利用和他好友发生关系，以伤害自己的方式报复他的行为。他愧疚于自己对女儿的照顾不周，没有保护好女儿，内疚驱使他自杀于家中。
36岁的露丝成长为一个保守冷静，不苟言笑的著名作家。在她的书中从未出现过母亲，但是随着阅历的增长她渐渐有些理解母亲的做法，依然思念母亲，期盼母亲回家。她以为她不在乎不悲伤于父亲的自杀，但是在夜深人静时，对父亲的思念与爱像潮水般涌来，将她吞没。这一年她遇到了丈夫艾伦，一个无条件爱她的男人，在艾伦身上她学会了被爱与爱，她的宝宝格雷厄姆更是让她体会到了做母亲的心，她开始好奇母亲是一个怎样的人。然而艾伦却意外身亡，无助的露丝更加思念她的母亲。露丝的好朋友汉娜热情奔放，大胆不认错，甚至与露丝父亲发生关系依然觉得没有什么，这给保守的露丝很大的冲击，却也是最了解露丝的人。
1995年：
41岁的露丝偶然遇到的一个妓女罗伊，并且目睹她的惨死过程。露丝自责于没有站出来阻止这一切，她也担心罗伊的女儿怎么办，多方打听她才知道罗伊的女儿早就去世，罗伊平时根本没有接女儿放学等日常琐事。罗伊对女儿的爱并没有因为女儿的离开而消失，她努力营造一种女儿还在的样子给所以人看。露丝不禁想到的自己的母亲，理解了母亲的不辞而别的心理，这一年她开始心疼母亲，并且期盼母亲快点回来。同样在旅途中，露丝遇到自己的第二任丈夫，一个高情商善良的警察。和他在一起，露丝找到了真正的幸福。
也是在这一年，埃迪与露丝不再等候玛丽恩回家，从期望到放弃。就在大家已经放弃时，76岁的玛丽恩终于回来了。再次见面，母亲开口的第一句话是“亲爱的，别哭了。不就是我和埃迪嘛”一如37年前的那个夏天：“不就是我和埃迪嘛”为了这一幕露丝和埃迪整整等了37年。“时间也会等人，也会暂停，比如现在。”故事在团聚中结束。
似乎没有主角，任何一个人的形象都是如此鲜明生动，都有自己的主线。又因为露丝一家都是作家，埃迪也是作家，作者以作家敏锐的观察力将体现每一个角色体现出来，没有大量的篇幅爱，但是处处感受到爱。
玛丽恩因为爱儿子而崩溃，因为爱女儿而逃避37年；特德·科尔因为爱女儿而不知如何面对愧疚自尽；埃迪爱因为玛丽恩而坚定不移的守候痴情等待；露丝因为爱父母而怨母亲的离开，而后悔对父亲的言辞不当。但是也同样因为爱，玛丽恩在37年后终于走出罪恶感得到释放回到女儿身边；特德因为爱露丝将露丝的天真话语变成自己的作品；露丝因为爱坚强而勇敢。
因为有爱才会收获更多的爱，哪怕会因为爱而受伤，但是也会因为爱而更加坚强，爱是唯一超越时间、空间，跨越生死的事物，是造物主给我们特有的礼物。
爱之于你，如何？
独居的一年读后感 篇9
花了两周读完，虽然名字叫独居的一年，但是确实独居部分站的太少了。说下读完的几个感受:
1.这是四个作家的故事，特德，玛丽恩，他们的女儿(本文女主）以及艾迪。主要讲述他们37前和37后爱欲成长的故事。
2.作者真的太会讲故事了，对细节的把握非常好，经常会出现前后呼应的细节，让人把一个个小故事串联起来。
3.小说真的很“黄”，中间一度想弃书呀，第一部的描写文字已经非常露骨，第二部又讲到阿姆斯特丹红灯区那块，读起来真的会有不适感，西方人太开放了吧，也可能成年人是无法逃脱爱与性的话题的吧。
4.玛丽恩丧子之后一直无法走出的那种压抑，从三十多岁到七十多岁都无法与自己真正和解，这种心态还是取不得。人只活一辈子，要向前看，应该像她女儿丈夫死后又“入世”嫁给警察一样，积极面对人生百态。
5.无法理解艾迪总喜欢大自己十几二十岁的女人，反过来若是一个女性总喜欢比自己大十几二十岁的男人也无法理解。无法理解汉娜到四十岁还非常“浪”的生活方式。三观有些不同
独居的一年读后感 篇10
但这部作品中露丝的一对父母的设定还是比较吸引我的。对于70多岁的`男人和女人，在欧美作品中还是可以拥有无与伦比的性魅力，这大概在亚洲文化中很少见到的。在我们的社会结构中，大概这个年纪已经是脱离了性别概念的社会人了，而很多的欧美影视作品中依旧有充满活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探讨，他说的一个观点倒是启发了我，除了文化历史的审美差异外，可能重要的一点是社会的发展程度不同。若干年后的中国的老年人肯定和现在传统意义的老年人完全不同。那不就是我们嘛!而对于衰老和死亡的恐惧我最近经常想到，还有就是被Mr高推荐一本书，《最好的告别》，准备看看。
晚上又想了一会儿，为什么觉得《独居的一年》没那么好看，却吸引我一直读下去了呢。大概是书里的几位重点人物全是作家，所以对作家如何工作，作家如何生活有着细致深刻的描写。无论他们的创作源于恐惧，悲伤，爱情或其他什么主题，作家这个职业本身给小说蒙上了一层既浪漫又独特的色彩。
我小时候特别喜欢看人家写字，就觉得墨水在纸上几根线条从无到有这个过程本身就充满了神奇的魅力。最近看电影《无双》，觉得最精彩的部分是详细描述他们几个如何做假钞那段，如何打版，怎样调墨，寻找纸张——这种看起来特别专业，又特别陌生，真实细节堆砌起来的专业段落本身就拥有了强烈的美感。
所以，工作多么重要啊，一个人的职业，或者深度爱好，他所专注的那个领域，就构成了他的气质。想起书里的一个段落，露丝小说里的人物被强迫去参加读物的烧书活动，女作家拒绝了，表示因为自己是一个作家，所以不愿参与任何销毁作品的活动。
“你首先是个女人。”狂热的邻居说。
“不，我首先是个作家。”
